一时间。
一众人等都喜出望外。
抢夺着地面上残留的金子。
至于千寻，也得到了汤婆婆的赞许。
而这一幕，深深地映入了无脸男的眼中。
如果讲，人类膨胀的欲望毁了河神，而无脸男通过吞食所膨胀的欲望，则是毁了自己。
当他通过法术所产出的金子来让无数人趋之若莺的时候，或许，这算得上一个资本的恶化。
且。
资本都是吃人的。
所以。
无脸男在电影通过吃“人”来获得身躯的强壮，语言的表达。
直到他满脸期待地看着千寻，这个第一个真正关注到他的人，想要用金子来得到千寻的关注。
而千寻告诉他。
“你从哪里来的？”
“你最好赶快回你的地方去。”
“你家在哪里？”
“你也有爸爸妈妈吧？”
“我不想要，我不需要。”
大概，这个时候，他才恍然，他来到汤屋之后的所看见的、听到的、学到的……可能，没那么重要。
千寻在意的不是金子。
而是，那个遍体鳞伤的白龙。
这部电影。
邱木最喜欢的大概便是无脸男这个角色，因为，从他身上，能看到所有人的影子。
我们渴望着关注。
所以。
在得到关注后，那么地珍惜。
大概正如太宰治的那句话一般，胆小鬼连幸福都会害怕，碰到棉花都会受伤。
他的整个形象，表情动作，那种对人心微妙的把握恰到好处，以至于太多情绪都可以完美贴合。
作为一个四处飘荡的幽灵，恰恰是无所归依的，因而他是寂寞和孤独等种种情感的化身。
他身处一个人与人之间在情感上互相隔绝的世界。
而他的成长。
更像是现实带给我们不得已地改变。
解决了无脸男的危机。
千寻带着无脸男，以及其他的同伴……为了救白龙，一同踏入了前往寻找钱婆婆的道路。
因为。
白龙在汤婆婆的指使之下，偷了钱婆婆的魔女印章，千寻决定把印章还给地方。
期间。
千寻在救白龙的时候，还遇到汤婆婆的儿子，坊宝宝。
这是一个典型的巨婴形象。
他有着远超正常孩子的体格，但，心理素质依然保持着孩子的水准，甚至，在汤婆婆的过分溺爱之中。
娇蛮且无理。
还有着汤婆婆给他灌输的奇怪的认知，外边的世界，全都是很坏的病菌，对人的身体有着坏处。
这里。
俨然也是一段隐喻。
但。
同时。
丰富了汤婆婆的人物内涵，在他人眼中，她是一个贪婪且邪恶的魔女，可，对于自己的孩子。
依然保持着母亲的爱。
虽然。
这是一种溺爱。
没有爱，自然谈不上溺爱，宠溺是爱的一种表现形式。
最后。
在钱婆婆的魔法之下。
坊宝宝变成了一只小老鼠。
留给汤婆婆一个虚构出来的幻想。
看着电影。
白珊和刘然两人可能自己都没有发觉，他们已经深深地陷入了电影的剧情之中，以至于，连之前牵着手都放下了。
“水上电车这一段也太美了吧。”
白珊看着电影的画面，忍不住地感慨了一声。
黄昏时落日的余晖把晚霞渲染得五彩斑斓。渐渐地，天色暗了下来，车窗外霓虹灯亮了起来，偶尔路过一个小站，便有旅客匆匆下车……
千寻和无脸男一同坐在中间。
四周的人虽然西装革履，但全都冷漠而孤单。
而这辆列车。
锅炉爷爷告诉千寻。
它只会一去向前，没有着回头。
钱婆婆与汤婆婆长得一模一样，可是性格却大相径庭。
钱婆婆是一个很平和的人，她也拥有强大的魔法，但是却不想用魔法控制别人，控制自己的生活。
相反，她享受着经历的过程。
所以她一针一线亲手织着毛衣。
也会在编织红头绳时说：“用魔法做的，一点用也没有。”
汤婆婆和钱婆婆是孪生姐妹，她们就像一个人的两面。
汤婆婆代表的是索取，钱婆婆代表的是舍弃；
汤婆婆代表的是掌控，钱婆婆代表的尊重；
钱婆婆尊重生命，也鼓励千寻去自己经历生命。
面对千寻遇到的难题，钱婆婆也没有直接出手帮助，而是启发她：“不管是你父母或白龙的事，都要靠你自己。”
当千寻说她和白龙之前似乎见过的时候，也没有直接告诉她答案，而是对她说：“曾经发生的事不可能忘记，只是想不起来而已。”
一定。
要好好珍惜自己的名字。
千寻在钱婆婆这里呆了很多天，直到她认识到，自己终究要回去，回到汤屋。
回去，意味着拯救。
拯救自己。
拯救白龙。
拯救父母。
这个时候。
苏醒过来的白龙也成功地找上了门来，白龙带着千寻离开，而无脸男则留下来陪钱婆婆一起，留在这个自然的世界。
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