拍戏选人讲究一个原则，不选最好的，而选最合适的。
20岁的女生就是适合青春剧，五十岁的演员就得老成。
什么样的模样吃什么样的饭，这句话是有道理的。
那这部剧的女主要找谁演？
找现在的女明星吗？
拜托，现在的女明星哪个不是珠圆玉润，红光满面，坐在柴房里我都觉得是微服私访。
就算有女演员这么敬业，愿意为了剧目奉献自己……但也看不上这样的小短片。
那导演要去哪找人啊？
他怎么找的人我不知道，但我觉得……我还挺满意的。
王玲有一个特点，就是她的眼睛是会闪躲的。
不是情窦初开时看见喜欢男生时的害羞，而是恐惧的闪躲。
一次两次可能是演的，但这种闪躲几乎贯穿了整部剧，就让我有些怀疑。
果然……我刚搜了下采访，这位女生患有抑郁症，抑郁这个词很好的总结了她的状态。
只有一个字。
妙～啊。
同时，我还得知了第二个特征，就是女主的腿现实生活中也是瘸的。
这简直是妙脆角到家了。
如何将瘸腿演的让人相信，那就是主角的腿本身就是瘸的。
这也是我认为的，在她的腿断了之后，她的演技到达了一个巅峰。
演技来源于生活，看着她趴在地上，苦苦地哀求着张五的爱情，又哀求着放过她时，我现在只想知道她在现实生活中是不是也经历过类似的事情。
爱人背叛，众叛亲离。
虽然她拍戏中有各式各样的小毛病，但在整体看来已经无伤大雅了，她的眼里有戏，这就够了。
至于为什么在山林里能跑……这也不难吧，只要替身借个背影跑一跑，后期再接上王玲的上半身近景，很轻易的就实现了。
除了主演之外，群演也很到位。
明明每个群演都是不同的个体，也各怀鬼胎，偏偏凑在一起，就是相同的感情基调。
基于两者的交相辉映，演员这块果然被张导拿捏的死死的。
还真想看到那些不入流的小鲜肉被他捏着调教的模样呢～
这个我相信应该不远了哈～
题外话少说，最后就是呈现手法了。
呈现手法其实还是老手法了……同样的三条主线交叉推进。
第一条，村民们驯服王玲的进度。
第二条，王玲的心理转变。
第三条，鬼的伺机待发。
三条线有好有坏，好处是剧本立体，坏处就是容易纠缠在一起，叙述不清。
但这里，导演采用了一个很巧妙的方法……将三条主线分时间段。
电影的前半部分是前两条主线推进，到后半部分，第一条主线完成，第三条主线又出现了。
虽然听着很巧妙，但其实也就一般，这呈现手法就纯粹是为了剧本服务了，没有太需要注意的地方。
综合起来，两高一低一平，给出6.5分的拍摄分数。
好的……硬核的东西中医说完了！
那么接下来便是剧本分数了。
这也是我每一次写疤工作室的影评最激动的时候。
不会真有人来是看疤工作室的拍摄有多牛吧？不会吧不会吧？
肯定是来看剧本啊！
咳咳……下面进入正题！
剧本分数是根据故事的脉络起伏，逻辑性，以及寓意三个方面进行打分。
但这一次，其实三者很难分离，脉络夹杂着逻辑，两者又共同推出寓意。
那这次就不单独打分，而是按顺序一个个讲清楚。
《救我》的故事脉络实际上很简单，就是一个妇女被拐卖了，然后想逃出村子的这样一个故事。
那如何让这个故事变得出彩？
他选择将王玲彻底击入深渊，再把鬼拉出来形成转机。
那心思就在两个地方。
怎样把王玲击入深渊，鬼又怎么杀人呢？
先解决第一个问题，把王玲击入深渊肯定不可能随便两句话说服王玲，或者打骂屈打成妻，这样脑瘫的情节根本就不被相信。
在此，导演做了很多功课，选出了一套比较完善的驯服套路。
打造心理依赖，让王玲从心里爱上张五。
所以才有大戏，才有故作憨厚。
这一套驯服流程即不会无聊，又不会血腥，还能有说服力，是比较适合放在屏幕上的方式。
当然，大家不要天真的以为只有这一种，那些村子哪个不是十种八种方法一起调教的呢～
而后面的鬼报复，基本都是对照的前头折磨王玲的方法。
这里很有寓意，当初驯服王玲的方法，反倒成了自己的死亡方式，很具有反讽的味道。
脉络穿插着逻辑性，体现了这部剧的严谨。
但是！
其实这些只要看过剧，或者多看几次，或多或少都能悟到。
真正的疑惑点是什么？
第一……为什么那些女生死的时候都变成了稻草人，而男人不是？
稻草人通篇电影都没有出现，用稻草人的形式死掉，是不是有点突兀了些？
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