“所以我选择从电影特效这个目前相对十分广泛，且又能让普通人快速体会到其对时代造成的改变的领域切入。迪亚兹，来吧，和我一起用新的技术改变电影的未来，以及改变人类的未来。这不正是你最想做的事吗？”
陈锋虽然不喜欢政治，也从不自诩政治家，但他这人讲话还挺有煽动性的。
詹姆斯的情绪慢慢被调动起来了。
“所以，陈先生你这引擎究竟能达到怎样的效果？”
陈锋点开一部近两年以特效着称的大片，说道：“画面的精度、拟真度、表现力，非要用数据去衡量的话，我至少能达到这个水平的三倍。至于渲染速度，应该会达到当前最高水平的……嗯，10倍。另外，修改的难度也会下降很多，甚至可以在原画的基础上直接生成模拟环境，然后想怎么微调就怎么微调。”
詹姆斯·迪亚兹闻言，琢磨片刻，发了狠，提出另一件事。
陈锋这才知道他刚才在苦恼什么。
正是他手中这部正在拍的片子的后期特效。
詹姆斯·迪亚兹在多年前就围绕自己的需求搭建了足够庞大与专业的技术团队，与多家遍布全球的大型后期特效团队保持深度合作。
在后现代电影工业的技术水平上，他自认第二，大约也没几个人敢自称第一。
可即便如此，他总渴望做得更好的心思却从未被满足过。
他永远保持挑剔，保持不满。
这次便有一些细节方面的东西将他给难住了。
换做别人肯定愿意蒙混过关，但他不肯。
如果要达到他理想中的完美效果，除还得追加超过五千万美金的投入之外，等到杀青后，大约还需要增加四个月的制作周期。
可按照电影的发行计划，时间来不及了。
陈锋听完詹姆斯的需求，亲自拍板，决定以两千万刀的价位接下这活，并将交货周期压缩在一个月内。
虽然詹导对陈锋的能力绝对信任，但陈锋还是出于商业考虑，在付款模式上做出了巨大让步。
光影工作室毕竟是才刚搭建出个框架，连员工都没几个人。
这首笔生意的订单又高达两千万美金，合同整太苛刻了对别人不公平。
陈锋表态不要定金和预付款，直到成品拿了出来，并通过詹导这部戏的投资人团队、制片团队以及詹导带领的导演团队全面认可后，才需要付款。
当然，他也不怕别人明明满意，故意装作不满赖账，与他玩儿花活。
有陈锋本人的庞大影响力在手，他背后还有更庞大的足以掌握接下来几十年科技发展方向的庞大产业，除非别人吃错药了才会就图两千万而与他闹僵。
二人还手书了一份意向书。
如果陈锋描绘的新技术真能完美解决詹姆斯的当前的困境，星锋光影工作室制作的内容出现在了最终成片里，那么詹姆斯·迪亚兹将会执导《纵横星空》，且不再试图添加进去任何个人的想法。
他将会完全按照剧本来，就连分镜也完全对应陈锋的需求。
他将只忠实的充当一个将剧本转化为画面的执行者——俗称蹲在导演位上的工具人。
这事要是传出去，不知会惊掉多少人的下巴。
詹神堕落了，向现实屈服了。
正事料理得差不多，进入闲聊时间，陈锋在詹姆斯的邀请下前往拍摄现场。
从办公楼抵达大型摄影棚用了近十分钟，陈锋在沿途看到不少实景搭建的拍摄场景。
詹姆斯则十分骄傲的逐一讲解。
哪座小山包是他挖出来的，为了让山包上的植被符合逻辑，他甚至还耗费重金买来大量植物真种在上面，为了照顾这些植物，还聘请了多少园丁之类的云云。
在实际拍摄过程中，这座小山包将会是演员们推动剧情的主要布景，小山包后面则会升起一面大大的绿幕，以方便制作后期。
陈锋对此表示叹服。
难怪别人的A级大片的画面质感那么强，真舍得下血本。
抵达正搭建布景的摄影棚内，现场看起来热火朝天。
偌大的车间已被按照剧情需要搭建出多达十余个各型各色的房间，代表太空舰里的各个功能板块。
此时这里各种工作人员多达四百余名。
在一些中低成本的科幻美剧中，类似布景往往是租用后再进行适当改造，所以细心的观众在看剧时很容易发现某部片子的场景与另外某部剧里的画面似曾相识。
这不是错觉，是事实。
但吹毛求疵又财大气粗的詹姆斯怎能容忍别人的布景出现在自己的片子里。
他当然得亲自设计，严格把关。
除了亲自敲定主题，又把知名艺术家请来担任视觉艺术总监负责艺术感之外，他还从加州大学伯克利分校中找来近二十几名毕业博士以及PhD在读学生担纲科学顾问。
为了不耽误这些学生的学业，狡猾的詹姆斯还就着自己这部片子与伯克利联合成立了一个研究性质的课题组，项目名为“如何将严格的科学完美运用到科幻电影作品中”。
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