就像前面说的，她跟宝玉的关系也显得最纯正，最令人感动。而这个人的遭遇也是我们看到的最悲惨的，这个悲惨对这个艺术形象来讲我觉得是最有幸的。
为什么讲有幸呢，因为曹雪芹把这个人物写完整了，在前面八十回已经写到她死掉了，所以后人很难歪曲或者曲解晴雯这个人。
其实小说里写的，后面交代了一个事情，就是袭人受到了王夫人的特别尊重，觉得她这个人很稳重，她倒反而跟宝玉要保持一定距离，所以每天晚上睡觉的时候她睡在外间，让宝玉这个床铺上面的外床让晴雯去睡。
也就是说，同宝玉睡在一起的是晴雯而不是袭人。
这样的话，既然宝玉跟袭人曾经有过那个关系，那么跟晴雯在一起恐怕也难免有这个关系。
这个一直到晴雯遭了不白之冤，临死之前把这个问题讲得非常清楚。
我这里不必重复，你们去看小说，根本一点关系都没有。
她甚至于很后悔，早知道被看做狐狸精，早知道这样的话，我当初也有一个另外打算。
他们两个人还是亲不得，而且通过第三者来听到这个事情，证实这个事情。
但是宝玉对她是非常信任的，你看宝玉被打的时候，林黛玉哭得两个眼睛像桃一样，宝玉想安慰她，除了讲我这个是假的，实际上并不很疼，做给他们看看的。
还不放心，叫她不要哭，送了两个旧的手帕给她。叫谁送呢，叫晴雯送，不是袭人，这就是很信任。
而且需要说明，《红楼梦》里写晴雯这个人物，有很多非常鲜明的成功的章节，譬如说撕扇子，大家都知道，过去画画也经常画。
从前后描写看出来，晴雯同宝玉之间的关系完全泯灭了主人和奴才之间的关系，平等的，宝玉也证实能平等，他也是这样。
所以一知道把扇子跌断了以后，宝玉发了脾气以后，晴雯不是低声下气，反而顶撞他。
宝玉倒没有关系，后来把这个气过去以后，扇子你要撕就撕吧～把人与物的关系在这里交代了，什么东西、物都是为人服务的，人如果觉得扇扇子要凉快拿来扇，如果它撕起来很好就拿来撕也行。
只要不要出气的时候，把气头去发到这个东西上面去，这样的话就不对了。
此外还有一段大家觉得更加是表现晴雯性格的重要方面，就是宝玉第二天要去过谁的生日，贾母给了他很贵重的皮褂子，那个孔雀裘不小心烧了一个洞，没有办法了，袍子拿不出来了。
想来想去找到了晴雯，这里面看出晴雯的心灵手巧，本领也是挺大的。
但那个时候晴雯刚好生病，连夜补这个要一针一线地这样挑的，非常难的，她就熬着，这一段描写，她坐了一会儿就喘气，就吃不消了;再坚持，实在吃不消了。
怎么会坚持到最后呢，只有一个动机，就怕宝玉着急。
她对宝玉是有情有意。所以这一回叫“勇晴雯”，“勇敢”的“勇”。
在《红楼梦》我们看到的整个小说里面，写到过人的诗、词、文，最长最着力的就是宝玉纪念晴雯的《芙蓉女儿诔》，诔文啊、祭文啊，这是很长的，也是曹雪芹敢于放开来写的地方。
作者把自己有关读到的楚辞，楚人的作品，历史知识，全都运用在里面，而且借题发挥的也是特别多。
脂砚斋认为诔晴雯就是纪念晴雯，实际上诔黛玉。
后来就是黛玉死的时候也是这样，但是我们看不到了。我们现在看到的是后人学的“病泪洒”，那是哭不是写文章。
但不管怎么说，对于这样一个人物的悲惨的命运，作者倾注了最大的同情。
在我看起来，丫鬟里面在这方面借题发挥的地方也特别地多。
特别是这篇诔文里面，就是一个有才干的，一个正直的，但是她的出身地位不高，在那个环境下遭到了诽谤，因为风流灵巧，遭到了人家的陷害，最后是非常悲惨的结局，这个人物形象的意义就非同一般了。
不过另一位红学家卜键先生又觉得，我们读这个书，对丫鬟们的这些形象，读到的时候感情也是复杂的。
一个呢，她们都是些非常年轻、漂亮、聪明、善良的女孩子。
年轻是与欢乐很接近的，因为大观园的生活，长期的一个主调是很快乐的，是很自由的。
所以我读的时候就感到很轻松、很愉快。
另外一方面呢，这些丫鬟们，她们这个属性，那个社会属性，注定她们的命运是悲剧的，不可能是喜剧的，是悲剧的。
这种社会属性也注定她们在这个生活中还会有很多她们的弱点。
刚才说到晴雯，蔡先生讲到晴雯，晴雯是作者着力很多、着墨很重的一个女性，写得很有光彩，光彩四射，可以说是这样。
但是同时作者还写了晴雯的另外一面，她的强梁，她有时候表现出来的霸道。
比如说那个坠儿偷东西，我们看那个书里头的描写是很写实的，她慢慢慢慢叫她过来，突然揪住，从头上拔下一个簪子来就去刺她的嘴，也很残酷的。
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