随着丁晓剑手中的狼毫抑扬顿挫，一副瘦金体书法作品，就徐徐呈现在了众人眼前。
这幅书法作品中的字体，非常的个性。
完全打破了传统书法的限制，看上去是那样的锋锐，那样的硬朗。
金钩银划，瘦骨嶙峋中，自有一种超凡脱俗气质。
都说华夏传统书法讲究的是笔法圆润，柔和唯美，肥美圆润才是王道。
但是丁晓剑所书写出来的这种由宋徽宗赵佶所独创的“瘦金体”，也非常的养眼。
不但非常的养眼，还非常的个性。
笔画粗细不一，八面出锋，锋锐之气尽显，让人看上去连精神都能为之一振。
非常的个性，自有一股美感扑面而至。
都是学国画的，对书法的欣赏当然也具备最基本的鉴别能力。
在场众人谁都非常清楚，要想把这种瘦金字体写好，书法功底那必须得深厚。否则，很容易贻笑大方。
外行看热闹，内行看门道，对于他们这些内行来说，所见过的模仿瘦金体的人多了去了，可是很少人能够把这种字体写出真正的艺术美来。
大多数人写出来的瘦金体，只不过形似而已，内行人一看就知道，似似而非。
想要写好瘦金体，控笔能力必须得强。
因此，能把瘦金体临摹的像模像样的人，绝对已经称得上书法高手了。
丁晓剑临摹的这幅书法作品，每个人都看出来了，笔力不一般。
尽管他们还看不出来到底有多好，可是他们知道，绝对不差。
丁晓剑就这样行云流水的书写着，徽宗赵佶的《秾芳诗贴》很快就被他写完了。
薛沐白，慕林珊，周丽雪，朱云熙，包括刘教授，再一次被震撼到了。
丁晓剑先前所画的那副工笔花鸟画，本就给他们带来很大的震惊了，此时他们又亲眼目睹了这副瘦金体，内心之中的震撼不言而喻。
速写那么厉害，工笔花鸟画画的那么好，瘦金体简直已经俨然大家，这样的天赋，未免也太妖孽了吧！
刘教授之前根本就没见过丁晓剑作画，更没见过他的书法。
可是那个时候，他就已经动了传授衣钵的念头。
这会儿，他已经震撼的说不出话来了。
“怪不得这小子不愿拜我为师！还真不能怪这小子呀！
我即便就是收了这小子，我又能传授给他什么呢？
速写和工笔花鸟画也就不说了，就这手瘦金体而言，还有再能教这小子的人吗？”
这是此时此刻刘教授内心之中最真实的想法。
由宋徽宗赵佶一手所创的瘦金体，本就别具一格，独树一帜，曾经还于主流审美有过冲突，若非宋徽宗赵佶显赫的皇帝身份，这种与主流审美相悖的字体，恐怕根本就不会流传下来。
后来，即便流传下来了，但是还是不断有大儒跳出来抨击，甚至一度不承认，这是一种书法。
所以，自宋徽宗赵佶之后，在这种字体上，有所建树的书法家很少。
丁晓剑完美提取宋徽宗赵佶的瘦金体书法天赋之后，现如今，在这种字体上的造诣，放眼整个宇内，还真没有能出其右者。
当然了，也不乏有那种睁着眼睛说瞎话的人。
不过呢，刘教授绝对不是这样的人。他不会倚老卖老，也不会用年龄来看问题。虽然他已经一大把年纪，但是他敢于承认，敢于承认他在这种书法上的造诣不及丁晓剑。
震撼过后，刘教授很是虚怀若谷。
亲眼目睹了两幅上乘之作的诞生，他觉得他不能不说点什么了。
“真是我西艺之幸啊！
丁晓剑同学，你在瘦金体书法上的造诣，我刘滤溪自愧不如！
你的美术天赋，真的是惊到我了！
同学们，你们也来一起看看吧！我可以负责任的说，这幅瘦金体书法作品，是我见到过的除宋徽宗赵佶真迹之外，最高水准的作品！
你们看，“穠芳依翠萼，焕烂一庭中，零露沾如醉，残霞照似融。丹青难下笔，造化独留功，舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。”这正是徽宗赵佶的《秾芳诗帖》。
你们看看，丁晓剑所书写的这40个字，以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，书法结构潇洒自然，笔致劲健古柮，其功力直追宋徽宗赵佶真迹。
真神品也！
宋徽宗赵佶的这幅“瘦金书”代表作，现藏于台北故宫博物院。几年前，我曾有幸亲眼目睹过。今天我给丁晓剑同学这幅作品这样的评价，其中不含一丝水份，很客观。
你们看，这里头的“如”字，沉稳中透着一股帝王霸气，相比其它字，笔划显得很粗，每一处收笔处都能看出功力，迅速，有力，笔锋上扬，与众不同。
还有这个“香”字，瘦直，挺拔，横笔带钩，笔笔如匕首，能够看出运笔非常流畅、洒脱。
这个“翠”字，则笔法驳杂，细节完美，连笔的地方一笔带过，完美的体现出了娴熟的运笔功力。
此外，“醉”字，“露”字，也是各有特点，金钩银划，墨色浓淡相宜间，给这种字体增加了更多的美感……”
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