‘立根原在破岩中。’
李逵朗诵着，仿佛身体和山林融为一体，突然间变得高大起来。
他径直走到悬崖边上，对着远山突然冷不丁的吼了一嗓子，嗓音洪亮且爆裂，宛如绝望中的不甘……任何人，都会以为，李逵这厮不会要自杀吧！
谁也不认为李逵有能力在半柱香的时间内，写出一首好诗来。不是说没有人达到，而是这种诗可遇不可求。和文章一样，有的诗写起来时间很短，诗人吟唱的功夫就作出来了。就像是《兰亭集序》这篇文章，王羲之也是醉酒状态写下了一篇传世的好文章，还附带一副传世行书瑰宝。
半柱香，八分之一个时辰。弹指间就过去了。对于深谙诗词的高手来说，可以写出一首应景之作。但是对李逵，首阳书院这些学子来说，这已经不是难了，而是故意刁难人。像苏轼这样的大佬，参加文会，最终赋诗一首，也要从酒宴开始之前一直憋，憋到酒宴憨处，才会在心中将腹稿打好，正儿八经的开始落笔。
没想到，李逵才在短短的半刻时间内，就开始吟唱。
这出乎所有人的意料。
从一开始，李逵就没打算自己写。他要是胡乱拼凑一下，也能作出一首来，可是打油诗格调太低，实在让人提不起劲头来。对于文人来说，打油诗是野路子，是大逆不道的行为。因为这玩意写在科举的试卷上，铁定是个死。写这样一首水平一般，影响力全无，甚至还可能被嘲讽的诗，肯定不能让李逵满意。
李逵是个有理想的少年，他要的就是一举将首阳书院对苏门的不甘心，彻底踩在泥里，然后踩实了，再啐一口唾沫，彻底让这些人绝望。
有了这个心思，自己写，肯定办不到。
只能背一首应景。
这就简单了，其实，他根本就不用耗费半刻的时间，装模作样的打腹稿。
走两步。
再走两步，就出来了。
曹植七步成诗，被奉为佳话，李逵要是走四步，就能成诗，他的路数绝对从普通苏门学子，一跃成为大宋的祥瑞。这等才情，值当地方大佬给皇帝上书，告诉皇帝：“陛下啊，别在宫里头发呆了，我大宋又出祥瑞了！”
可这不是李逵愿意看到的，神童祥瑞，他也想当啊！可问题是，他没有这样的实力，让他怎么办？
他也很绝望。
但碾压首阳书院的书生，他觉得一点都不是个事。山里头的书院，也就是京西北路的人知道有这么一家书院，还能让他们翻天了不成？
第二句出来之后，第三句立刻跟上：‘千磨万击还坚劲’。
绝句创作，第一二句是表明场景，可以写物，也可以写景，但第三句是转折，是抬高诗歌整体格调的重要之笔。紧接着第四句，就是整首诗的点睛之笔：‘任尔东西南北风’。
乍一听，这首诗似乎也一般。
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
用字都是常用字，读起来容易，但对于讲究辞藻的诗词来说，用字简单，也说明一个问题，作者的水平可能不太高。当然也不绝对。因为那些站在山峦巅峰的诗人，也会写一些用字简单的诗词。比如杜牧的《清明》，说的是糟糕的旅途，但第三句就是转折，引出第四句的点睛之笔，懊恼的旅途顿时变得趣味十足，宛如酒家幡旗飘飘，春意盎然。
郑板桥的这首诗也是如此，大巧若拙，本来就给人一种很高的水准。但是很多人第一遍读，都觉得一般，需要细细咀嚼才会感受到诗人那种坚韧的性格，不畏强权的骨气，还有绝不妥协的气节，格调一下子高到了天上。这是一首立意明确，用字拙朴的言志诗。
但不要忘了，诗这种题材的文学，言景言物的诗写得再好，只能成为小品，都是下乘的表现。最高的表现还是言志。
恰恰很不幸的是，郑板桥的这首《竹石》是言志诗。表明自己对道的追求，从来不曾改变过，坚定不移的从一而终。
诗句内包含的立意，一下子拔高了整首诗的格调，至少有三个台阶以上。
很快，首阳书院的学子之中就有人品味出了这首诗的内涵，惊呼道：“言志诗，是言志诗。”
张松年气地想要把这些个多事的同窗一脚踢下悬崖，你不说，没人把你们当哑巴。你们这么一说，爷们要是不作一首言志诗还怎么活？
可言志诗哪里是随随便便就能写出来的？
哪一首都是诗人腹稿多年，凝练一次又一次的经典之作？
尤其是他和李逵比试的题目，对他来说，太不利了。他的名字，叫张松年，有两个字可以作为比试创作的基础。松，很容易写，从古到今，写松柏的诗句很多，出彩也不少，比如李白的：清风无闲时，潇洒终日夕。
写年也不难。
而且还可以引申成为俩个意思，一个是春节，另外一个是流年，珍惜好时光。
反正，写起来也不难。
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