丹妮莉丝娱乐没有和其他人分享奖项的习惯。
因为《喜宴》是高门影业旗下的作品，随着影片夺得金熊，媒体不可避免地将西蒙出席电影节开幕式与这部电影的获奖联系起来，指责柏林电影节的评奖存在内幕。
只不过，奖项结果已经出炉，《喜宴》的质量也足够出色，这种争议注定引不起太多波澜，一些年后，外界只会记得《喜宴》获得了1993年的柏林电影节金熊奖，这就是成王败寇。
至于是否真的存在内幕？
当然存在。
高门影业最近几年已经是小众独立和偏门艺术电影领域的最佳合作公司，恰好，欧洲三大电影节的评委，往往又身处这个圈子。因此，电影节主办方或许都无法影响那些都已经算是小有成就的评委，高门影业却可以。
除非是完全对奥斯卡、对戛纳、对威尼斯、对柏林不感兴趣，否则，这些评委在评奖过程中，就不可能不考虑到自身将来是否要与丹妮莉丝娱乐合作的因素。
原时空中的米拉麦克斯为什么能够在奥斯卡和各大电影节横冲直撞，关键就在于此。
现在的高门影业，比曾经的米拉麦克斯更加强势。
因此，甚至都不需要刻意操纵什么，只要不是完全没有任何名利心的评委，在评奖过程中，都会特别考虑丹妮莉丝娱乐旗下的电影。
通过一些比较紧密的人脉，丹妮莉丝娱乐也能够拿到通常不会对外公开的评委投票信息。
于是。
谁赞成，谁反对？
一目了然！
当然，这一切的基础，也是高门影业参选的影片必须足够出色，否则西蒙自己都不会允许砸招牌的事情发生。
不仅如此，拿到了这一届的金熊奖，接下来一两年，高门影业也就不打算再染指最高奖项。
将一个电影节变成自己的后花园，结果只会导致没人再陪你玩这个游戏。
拿到了金熊，高门影业团队也开始了对《喜宴》的宣传，预计将会在3月5日正式在北美院线推出这部电影。
2月22日获奖，3月5日上映，相隔仅仅两周。
而且，《喜宴》的上映安排，还是在2月22日拿到金熊奖当天做出的。
即使信心十足，奖项公布之前，谁也不可能确保百分之百能够获奖，一旦奖项落空，就必出采取另外一套发行策略，3月初的档期可能就不合时宜。
虽然计划开画银幕数只有小规模的200块左右，但这依旧展现了丹妮莉丝娱乐越来越强的发行能力。
如果是其他二三线发行商，影片获奖，拿到版权，安排档期，启动宣发，正式上映，各种折腾下来，可能小半年就已经过去。到时候，金熊奖的热度早已凉透。
西蒙在柏林电影节闭幕当天就已经知晓这些安排，今天和多伊奇曼讨论的，却是关于暂定名影业（WorkingTitleFilms）的事情。
因为一直没能找到可以挂靠的金主，暂定名影业这些年一直都处在皮包公司的状态，比此前刚刚被西蒙顺手彻底摁死的米拉麦克斯还不如。
暂定名影业的两位合伙人，蒂姆·贝万和莎拉·雷德克里夫，连比较正式的办公场地都没有。
这些年，两人的工作状态就是物色剧本，到处筹集资金，事必躬亲地参与制作并跟进发行，通常一两年才能出品一部电影，收益自然也没有多少，只是赚一个辛苦钱。
西蒙看中了蒂姆·贝万向他推荐的《染血的罗密欧》剧本，顺势要求艾拉·多伊奇曼签下两人，蒂姆·贝万和莎拉·雷德克里夫总算是找到了组织。
至于暂定名影业，西蒙并没有再发展一个子厂牌的计划。因此，两人只是签约成为高门影业旗下的固定制片人。
娱乐产业每年诞生或消亡的电影公司不知凡几，甚至围绕一部电影都能成立好几家制作公司，两人对于暂定名影业这个壳子倒也没什么留恋。
随后，从两人提供的剧本中，西蒙也顺利找到了《四个婚礼和一个葬礼》。
英国电影圈子并不大，既然原时空中这个一开始不被人看好的剧本落到了两人手中，这一次倒也不让人意外。不仅如此，西蒙还从两人手中看到了另外一个剧本，《死囚漫步》。
《死囚漫步》是一个真实故事改编剧本，讲述修女海伦在与死刑犯马修通信过程中，逐渐发掘事件真相的故事。
原时空中，《死囚漫步》由蒂姆·罗宾斯主演，成为1996年的奥斯卡提名热门，并且将苏珊·萨兰登送上了奥斯卡影后宝座。
当然，影片的票房表现也非常出色。
西蒙并没有对《染血的罗密欧》的记忆，但能够从蒂姆·贝万和莎拉·雷德克里夫两位制片人手中找到《四个婚礼和一个葬礼》、《死囚漫步》两部出色剧本，就已经可以确认两位制片人的眼光，原时空中暂定名影业在票房和奖项上的出色表现，也证明了两人的能力。
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