这也算是暴君杨广功绩之一，其实有些时候杨广的行为都像是“明君”，但他比那些昏君的做法对这个国家的危害还大。
徐乾对吴绛仙道：“今天我送你一篇散文。”
吴绛仙崇拜的看着徐乾道：“陛下我很期待。”
杨广的才华世所公知。
为晋王时，召引陈朝旧官、才学之士柳鈇、虞世南等100余人，“以师友处之”，于是爱好梁陈宫体。
尽管他的诗歌有的比较粗糙，有的还有宫体轻艳之嫌，但总的来说，他的诗歌反映了他所处的时代风貌，展现了他的思想感情和政治抱负。
他虽是北人，所作却可雄视南士，薛、卢之辈，自然更不易与他逐北，像他的《悲秋》，又像他的《春江花月夜》都是置之梁祖、简文诸集中而不能辨的。
又有‘寒鸦飞数点，流水绕孤村’的数语，曾为秦观取入词中，成为绝妙好词。”
王夫之评杨广《泛龙舟》曰：“神采天成，此雷塘骨少年犹有英气。”
杨广诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位，亡国之君，多被毁誉。
他“好学，善属文”，并写得一手好诗，其中较有名的有《春江花月夜》二首。
《春江花月夜》诗题原为陈后主所创，但原词早已失传，杨广曾以此题作曲，他的创作“并存雅体，归于典制”，其中许多颇有些刚健的佳句，多数诗作都很讲究对仗和声韵和谐，其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。
从杨广的《春江花月夜》，可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。从他的现存另一首《夏日临江》亦可看出此风。
张溥在《汉魏六朝百三家集题辞·隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”，南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是一种良好的风气，杨广诗风功不可没。
徐乾很享受美人的崇拜，他打开宣纸，而在一旁的吴绛仙在帮他研墨，现在这幅场景非常的和谐。
徐乾提起毛笔沾了沾墨水然后在宣纸上写下三个大字，这三个大字是《爱莲说》。
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