霓虹年轻人有个着名单词‘中二病’，便是来源于这些作品建立的后续影响之上。
单行本的奇幻，与文库本的奇幻，有着实质性差别。
单行本会在阅读故事之前，会给一大堆‘人物设定’，有插图，有数据，有人物介绍，甚至有故事序章来为故事铺垫...
文库本多数直接开干，什么没有。
拿大家常见的例子来说明会简单明了：
丸山老师的《骨王》，美月老师的《小书痴》，马场老师的《蜘蛛子》，以及伏濑老师的《史莱姆》，甚至于早期的经典作品，《无职》...
把作品举例出来，显而易见，单行本作品，很容易能被动画化，且内容十分丰富，设定有规则，且看起来让人能感觉到‘有意思’。
更明显一点，主角和配角，能感受到‘有脑子’。
文库本中，除开排头那些‘轻厉’中有提名，且在前列的老作品，后面作品很少能让人感觉到，‘哇，这本小说好厉害’。
主角多是以‘爽’为主，爽到没朋友，爽到没道理。
这一点，就是南雅人现在正在烦恼的一点。
来钱最快的，就是写没脑子，一爽到底的脑残剧情。
别问为什么。
大家都喜欢看。
不是说好作品不好，关键是‘不带脑子看书’的人太多了，这是一个现象，无法避免。
而且...
前面例子太多了，不想继续举例。
‘爽文’实际上就是和那些注重‘廉价感’与‘捡便宜’，只看表面不看内在和品质的‘行动规则’，是一个道理。
很多人看爽文已经成为了习惯，他们不会去考虑这些问题——
看就完事了，爽就完事了，想那么多干嘛？
艾莉丝想要换房子住，南雅人得考虑‘怎么来钱快’这事儿，就得利用这种心态。
那单行本，在设定严谨且逻辑思维允许下...
怎么才能让作品‘爽’起来呢？
ohhhh...
头，头...好疼！
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