那时候的矿车设计不会是美术团队拿出来的这样。
无人驾驶更是不可能。
程玉安要求“要么用现有的样式，要么在现有样式上稍微修改。不要做的太虚，看着影响代入感。”
两个主要场景确定下来后，编剧组开始构思人物。
男女主角叫什么，出身年月，身份、习惯、家庭、履历等等，都要写好人物小传。
但这些东西又跟故事大纲紧密相连，没有故事，人物太空，立不住脚。
程玉安跟编剧组磨了三天，提出了很多很棒故事切入点。
比如有编剧想从小说里飞船派和地球派的争端切入，写一出在地球流浪过程中两派的斗争。
有人想写小说中那场太平洋冰上赛车运动会，写末日冰洋上人类的渺小和无助。
还有编剧胆大，想写地下城造反。
都是很好的点子，但都被王鸿卫和程玉安否了。
这些点子或涉政或太哲学，都不容易看懂。
“我们有最好技术，所以故事一定不要拍的太深奥，否则观众注意力会被转移。我要的是一个发生在流浪末日里的简单故事。”程玉安给《流浪地球》的故事大纲定下基调，“《阿凡达》就是这样，他的故事简单，甚至可以说是简陋。这样我们才能让观众不费劲的沉浸式观影。”
《流浪地球》的卖点是高水平工业化制作，顶级导演的顶级特效。在这样的框架下，故事越简单越好。
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