然而观众席上的夏涵却极不合时宜的低声嗤笑了一下，窦长安那只手修长而骨感，看着就像一个很挑剔的女人的手。
然而事实是当时徐良不满她的手太过肉感，她的手不是不美，只是少了那一种养尊处优而散发优雅韵味的底蕴，如果说是平时镜头也还可接受，但作为窦长安的第一次出场特写，徐良不能容忍他的电影有着如此明显的缺憾，因此剧组特地寻了一个手美的女生当替身。
当时她还伤心了一下，觉得手而已嘛为什麽要计较那么多呢。现在看着画面一想，果然名导之所以成为名导是有原因的。
剧组前前后后合共一百多天的成果化为一百多分钟的影画，如同走马灯一样一帧帧掠过众人眼前。
徽元帝的憋屈与无奈丶解依人的无暇与坚韧丶窦长安的爱与恨。在徐良的手下，一个个都成长有血有肉的人物，就连只有短短两幕镜头的瑞王也是一个引人争议惹人心痛的角色，他爱窦长安，却肆意地让自己喜欢的人陷入了尴尬与危险的境地。
徽元帝肩上背负的是江山，作为一个君王他有尝试去努力，尽管当中有经历失败，但他无愧於子民。然而，他背负了后宫的一众女人，伤害了最爱他的那个人而懵不自知。如何去评价徽元帝，似乎要从理性与感性两极去分析。
解依人有着一切女主角的特质，善良丶坚毅，但她没有做过坏事吗？她也曾经给窦长安下过绊子，在渐渐成长后甚至踩着与她共同努力的棠绣晋升了。与一开始的剧本设定不同，她不是一个百分百全然的忠角。在演戏的你来我往下，张姵娴也不知不觉中摆脱了单纯的玉女形象，塑造出了一个更有灵肉的解依人。
窦长安是奸角吗？她是。她是忠角吗？不能说是，但总觉得这角色隐藏着的面貌比他们想像中的更多。一个角色有两面是很正常的，但因为窦长安在电影中经历着很大的变化，却又增加了评定这一个角色的难度。她是一个复杂的角色，只一两遍的电影似乎并不足够去分析这么一个让人恨到入骨又想把她揉进骨中的角色。
一幕幕镜头走过－－
一幅幅回忆闪过－－
一百多天以来的汗水与泪水，在漆黑的放映厅中画下完美的句点。
长春殿内，一幅长长的裙摆布满整个宫殿。
窦长安终究是要死了。
殿外的天空一如一开始那么的昏暗，并没有因为徽元帝成功整肃前朝而放晴。徐良想表达的，似乎不仅仅只是一部谁胜谁负的女人闹剧。
在裙摆的末端，一只蝴蝶停下，翅膀扇了几下，忽地猛然挣扎，最后竟然伏於裙上不再起来。
原来是太监捧着的鸩酒滴落在蝴蝶的身上了。
窦长安一直以为自己是执棋之人，可是谁又说过这是一场博奕？为何不能是一曲剑舞丶一品香茶，甚至……一次扑蝶？
窦长安直至最后一刻，都不允许自己有任何的脏乱。她等待了许久的册封大典，最后还是没有等到。
没有等到吗？还是说这就是她的典封大典？
为她梳头的银盘已然逝去，从画一大早就为她梳好了符合规制……或许说违反规制的发髻，一双剑眉从来都没有朝下垂过。她有她的骄傲，即便面对死亡，傲骨仍在。
她的阿爹曾经说过，若绾绾生为男儿，必成就一番事业。当时她只执扇轻笑，她才不愿成为男儿，凤凰必是一雌一雄。胤曌天生为凤，那她便作凰，共栖梧桐枝。
她没有问过赐死是谁下的旨意，不论是谁的旨意，结果都不会改变。她不需要伪善的一句“其实徽元帝的很顾念青梅之情”，事实是他俩早就撕破了脸皮。就算她现在说她很爱胤曌，连她自己都不相信。
“窦氏怀执怨怼，数违教令，无德无仪，未能抚循它子，不可托以幼孤，枉为天下母，乃至戕害皇裔，其罪当诛。但念窦氏戚世旧，不忍令□□首，加恩留诸全体，故赐白绫三尺及鸩酒一壶，明正典刑。庶人窦氏接旨－－”
她笑了，笑得如银铃般清脆，就如幼时胤曌为她捡来掉在树上的风筝时的悦耳笑声。
“谢谢曌表哥。”
“谢主隆恩。”
稚嫩的嗓音与当下沙哑的声音彷佛交叠在一起了，然而无人会再在意她的一句谢。窦长安自也知晓，面对着一殿或将陪葬或已另觅出路的宫人，她自我解嘲般地勾起了唇角，磨蹭着那个夜光杯，而后一饮而尽。
后来在影评人与大众眼中，这是整部电影最好看的一幕。悉数跪下的宫人与挺直腰板的窦长安形成了极度强烈的对比，她一如既往地艳丽的妆容彷佛从未褪减过半分颜色。
极尽的凄美与华丽。
比起其他擅於煽情的导演，其实徐良已经没有强调渲染这种悲剧色彩，只是看着荧幕中瘦削而□□的身影，众人心中都忍不住一阵刺痛，就像心脏被人揪着揪着似的。
终於完美地落幕了。
在窦长安嘴角逸出血丝不住倒下时，裙摆的蝴蝶反而扑腾了几下，再次飞向天空了。
影评人们砸巴着嘴巴，心里暗骂着这徐良真坏。明明是he，却存在着窦长安这么一大虐点，好吧你说你要开虐就开虐吧，偏偏最后却有这么一幕喻意着生机与自由的镜头。
霎时间他们很难评定这是一部怎样的电影，他们本来预料自己是来看“《甄嬛传》”的，但他们意外发现自己看见的比他们预料的更多。但有一点毋需去想，就是这是一部好电影。
随着放映厅重现光明，四处也响起了发自内心的掌声，当中夹杂着一些笑声与称赞。
他们的努力换回了他人善意的掌声，辛苦了一百多天，一切都值了。
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