ps：看《我就是好莱坞》背后的独家故事，听你们对小说的更多建议，关注起点中文网公众号（微信添加朋友-添加公众号-输入qdread即可），悄悄告诉我吧！找到位置坐下，伊丽莎白看了看四周，抱怨道：“都怪你，非选这部电影，还要等好几分钟呢。”
艾瑞克将捧着的爆米花和可乐塞给女郎道：“是你临时起意想要看的，等几分钟总比中途进场看一半要好吧，而且这部电影很不错。”
“你看过了？”听到艾瑞克的评价，女郎问道。
艾瑞克点点头：“算是吧。”
女郎白了他一眼：“什么叫算是啊，是就是不是就不是。”
艾瑞克没理会女郎的抢白，他总不能说自己上辈子看过吧。说起来，当初这部电影上映的时候，艾瑞克还特意交代妮可去看一下这部电影，揣摩一下梅格.瑞恩的表演风格。
不过，此时坐在这里，趁着电影开场前几分钟胡乱琢磨的时候，艾瑞克发现一件很有趣的事情。
《当哈利遇上莎莉》的编剧名叫诺拉.艾芙隆的女编剧。虽然这位女性编剧兼导演制作过不少非常成功的作品，但她的名气却非常低。对于影迷来说，提起她的作品，人们通常想到的都是电影中男女主角的扮演者，而没人意识到她这位导演和编剧。
当然，这些并不是什么有趣的地方。艾瑞克发现的是，至少在他看过的诺拉.艾芙隆的作品里，女主角都有一个非常共通的特点——甜。
梅格.瑞恩之所以获得一个美国甜心的称号，就是因为诺拉.艾芙隆的这部《当哈利遇上莎莉》，而诺拉.艾芙隆其他作品里。女主角都被赋予了‘甜’属性。除了梅格.瑞恩之外，气质冷艳的妮可.基德曼因为《神仙俏女巫》变甜了，相貌平平的丽莎.库卓在《内神外鬼》里变甜了。甚至连梅丽尔.斯特里普都在诺拉.艾芙隆早期的一部《心火》中变甜了。
相由心生，估计这位女编剧内心深处本来就是一个小女人。才会为很多风格完全不同的演员赋予同样一种属性。
放映厅的灯光熄灭，沉默的字幕过后，镜头里出现这部电影最具特色的一点，白发苍苍的老夫妇对着镜头回忆很多年前，他们是如何走到一起的。
虽然镜头里的老夫妇都是演员，但他们讲的故事都是编剧诺拉.艾芙隆采访现实中的夫妇而得来的真实素材。艾瑞克听得津津有味，但旁边的伊丽莎白却有些摸不着头脑：“艾瑞克，这是怎么回事？”
“别急。慢慢看。”
说话间，镜头已经切换到了芝加哥大学的校园中，即将走向社会的年轻男女主角第一次相遇。拼车前往纽约途中，他们固守着自己的人生观，一路上都在喋喋不休地相互争论，谁也无法说服谁，挥洒着各自最后的一丝年少轻狂，最后不欢而散。
五年后，他们再次相遇，女主角找到了爱人。男主角也即将结婚。或许觉得自己的人生即将圆满，这种时候一个人总是最平和包容的，于是他们尝试着接触。觉得或许可以成为朋友。
又过了五年，男主角离婚了，女主角分手了。命运之神捉弄之下，沦落天涯的两人再次相遇，成了真正的好朋友，至少他们自己这么认为。
这一次时光没有再急着奔逃，开始慢跑起来，随着相处时间越来越长，他们成了无话不谈的好友。并且体贴地将各自的死党介绍给对方，企图拼凑出两对姻缘。他们成功了。至少，成功了一半。他们的死党顺利地凑成了一对儿，相识相知相爱，然后即将结婚。送上祝福的同时，固执的男女依旧坚持着自己的坚持，觉得既然一开始要做朋友，那就不应该破坏这种关系。
阴差阳错，或者干柴烈火，更或许是水到渠成，总而言之，上床是不可避免的。虽然清晨醒来，他们开始慌乱起来，开始顾虑重重，回避对方。落寞喧嚣的新年夜，男主角终于忍不住表白，然后再眼泪中热吻。
镜头最后停留在那张古典风格的沙发上，做着的都不再是白发苍苍的老夫妇，而变成了婚后的他们，喋喋不休地叙述，当然，争执是少不了的。
十二年零三个月，美好青春烧完，换一个老伴。
灯亮，散场。
挤挤挨挨的人群，来看电影的男女仿佛都成了连体婴儿，相互黏在一起窃窃私语着向外走去，甚至还有不少男女依旧停留在座位上旁若无人地拥吻着。
伊丽莎白捧着一桶只吃了几口的爆米花，被路过的人碰撞了几下，终于凑到了艾瑞克身边，没话找话道：“这部电影很不错啊。”
“是啊，导演拍摄的镜头都非常棒，特别是对季节的描画，比利.克里斯托和梅格.瑞恩在树林里的那一场，镜头堪称唯美，纷纷扬扬的枫叶像是生命在又一次轮回的最后一刻肆无忌惮地华丽绽放。哦，还有眼睛，不知道是不是故意的，我们总能发现主角们瞳白相见清晰分明的眼睛，要知道，眼睛是心灵的窗户这句话并不是说说而已，通过这些镜头可以在不知不觉中就向观众传达了很多情感，或许将来我也可以在自己的电影里多用用……”
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