怎么认识的？
你我本无缘，全靠我花钱！
大刘开口：“长林是看完《球状闪电》，然后邀请我做他们公司的文学顾问…但当时我在写《三体》，就没同意…写完之后，发给他看，他直接开价500万买断了影视改编权…我当时一本书的影视改编权才五万块…”
“而且他还把我以前卖的影视改编全都收了回来…其实，最开始我们是想做《球状闪电》的…但这个不是很好做，要规避很多东西，然后决定做《流浪地球》…”
施施接话：“刘老师是国内科幻第一人，单枪匹马把中国科幻水平拉到了世界水平！”
大刘之前，一直是王老爷子（王靖康）稳坐头把交椅，大刘早期《鲸歌》等作品还显得稚嫩，中期的大刘开始和王老爷子持平，到《球状闪电》时期已经彻底拉开差距成为当之无愧的第一。
大刘虽然创作很早——80年代就开始创作，但出道较晚。世纪末才出道。
当时，他面对的形式很严峻：高产的王老爷子几乎把80年代到世纪初科技发展和时政题材都写了个遍，且具有较高思辨性，用他质量不太稳定的高产撑起前大刘时代。
然而大刘跳出了这些框架，行文结构之精炼巧妙，胜过王老爷子的啰嗦。
同类型作品比较，大刘的作品很克制的表达着激烈的情感，王晋康老爷子却不厌其烦的详细描述…
插一句：《球状闪电》是因为大刘误诊癌症，《三体：死神永生》，也是《三体》的结尾，当时娘子关电厂关门了…
没有《死神永生》，光前两部水准也很高，但是震撼程度不会这样大。
“过奖了！”
“没有…”施施很认真：“长林说的，因为有才对级科幻刮目相看！”
大刘笑了笑：“其实主流文学一直对科幻不是很重视，觉得你很边缘。几个科幻作者，包括我，都是省作协的会员，我还是山西作协的签约作家，去开会，也跟他们去旅游，但没有太多的共同语言。”
“不过，《流浪地球》上映后，应该就不一样了吧？”
“…那我不知道，这半个月我都在走穴…”
“我记得长林之前特喜欢《全频带阻塞干扰》，一直想做，但…做了三版剧本梗概，都被打回来了！”
郭凡点头：“现在新的电影扶植政策出台之后，一般题材，就是老百姓吃喝拉撒、日常生活题材，都是几百字的梗概就能立项，而且立项的梗概没有任何文学性故事性上的要求，可以说是非常简单。
但涉及到冲突和对抗就不算一般题材！尤其是《全频带阻塞干扰》，涉军事、政治、外交…各种领域！就挺难的！”
顿了顿，郭凡接着道：“所以，《流浪地球2》我们准备汲取《全频带阻塞干扰》的一些因素，太阳风暴之类的…”
《全频带阻塞干扰》创作于99年，那时候发生了什么事？
南斯拉夫大使馆被轰炸！
大刘憋着一口气，读《全频带》，明显感觉到一股劲儿甚至是一股恨，这股劲儿就顺着他的笔尖，流淌到了书页上，感觉每个字每句话都像一把刀飞向敌人，非跟你拼个你死我活。
解释一下，《全频带阻塞干扰》的意思就是太阳风暴被引发，导致了需要连接的计算机网络停摆——驾驶着“万年炎帝号”撞向太阳，以此让全世界在一周内退回到马可尼之前的世界。
杨小蜜插话：“第二部主角定下了嘛？”
“嗯，找了黄博…长林说彭彭长得像黄博…”
“那女主角呢？”
郭凡：“也选好了，万倩…她已经在拍摄基地提前训练了！”
“…这么快嘛？”
“我们是三部曲一起筹备…”
杨小蜜不再言语…
《流浪地球》固然值得，但《捉妖记2》也不差的…
……
哦，随着《流浪地球》的上映，一些挑刺的声音出现了。
甚至传出‘在豆瓣上5K+赞的评论把高星改成一星就能得1000元。’的新闻！
很正常，首先，热点的东西掺杂了太多的利益纠葛，这些本身就能被充值的网站和影评人的东西尽量做一个参考，而不是一味地迷信。
其次，很多人真的觉得‘《流浪地球》交给外国人拍会更好！’
就像大刘说的那样‘很多人想当然的认为中国人会对中国科幻电影更宽容，恰恰相反，中国人对中国的科幻电影的宽容度远低于好来坞电影！’
其实，豆瓣已经成为一种发泄工具了！
很多给《流浪地球》打了一星的朋友，很大程度上已经不关心电影到底如何了。
或者他们一开始就不关心。
如果真的从国产科幻角度来讲，那么无论如何都不可能会打出一星的。
就像五星是对科幻电影事业和优质市场趋势的鼓励一样，一星其实是对自己不满的爆发。
这时候的一星，其实是一种愤怒，是一种站队，是一种构建了敌我关系后对敌人的抗争。
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