更关键的是，该片上映后也是获得了不错的票房的反馈，可谓表现不俗。
“貌似挺不错的样子！”
乔尼凝神思考了片刻，决定先找人把剧本写出来再说。
现在他可不会像对待《音乐之声》那样亲力亲为，顶多提供点建议和想法，然后让新人编剧去把它给实现出来。
这样做固然无法事事掌控，同时也要把荣誉和金钱分润出去。
但是乔尼连导演《音乐之声》的莫大荣誉都没有揽到怀里，就不用说这部电影了，至于花费在写剧本的那点钱，更不是问题。
于是他打电话给谢泼德，让对方把事情安排下去。
“雌雄大盗，邦妮和克莱德？”谢泼德听完剧本梗概后，马上就想起这对鼎鼎大名的鸳鸯劫匪。
事实上，早在20世纪40年代后期，邦妮和克莱德的故事就被改编成了电影。
比如1949年电影《邦妮和克莱德》（“The Story of Bonnie and Clyde“），由Dorothy Provine和William Campbell出演。
还有1958年Andy Warhol制作了一个电影叫做《邦妮和克莱德》（“Bonnie and Clyde“）。
这些电影大大提高了邦妮和克莱德的知名度，同时也为其传奇色彩铺平了道路。
“听起来很不错的样子，但是……”谢泼德的意思是，几年前就有人拍过同类题材的电影了，现在“白日梦想家”如果也要拍摄的话，那么他们就得要拍出别人没有的新意才行。
乔尼让他不用担心，可以先让人把剧本写出来，“反正也费不了几个钱，还可以充实我们公司的剧本库。”
“那倒也是！”谢泼德再无异议了。
经过一番思索，他向乔尼推荐了几个跟DFC有联系的编剧，其中有新人也有入行多年的老手。
乔尼拿到编剧名单后，随便扫了一眼就从中发现了“熟人”：“罗伯特·波尔松（Robert Bolt）？他不是英伦那边的电影编剧吗？为何会跑来咱们公司挂单？”
电话那头的谢泼德稍微一愣，过了好一会儿才找到相关资料：“是的，罗伯特·波尔松出生于曼彻斯特，并在剑桥大学学习历史和政治学。他初开始是英国广播电视公司（BBC）的文学编辑，1958年开始涉足电影业……但是听说英伦政府怀疑他通共，所以在那边受到了排挤和迫害，无奈之下只能远渡重洋来阿美莉卡好莱坞混饭吃。”
怀疑通共？
对于此时的好莱坞来说，绝大部分人都是左翼份子，不是通共就是红色政权同情者，所以罗伯特·波尔松是否真的通共根本就不算什么问题。
只不过人家初来乍到，估计还没有找到合适的位置和靠山。
若是再等一两年，让他混出头的话，那么“白日梦想家电影公司”（DCF）再想找他来写剧本的话，可能就非常困难了。
根据后世记忆得知，此人是在场记员和演员的家庭中长大。
曾经在剑桥大学学习历史，并在毕业后成为一名教师。然而，他很快就转而从事戏剧创作，成为了一名着名的剧作家和编剧。
罗伯特·波尔松最着名的作品之一是话剧《汤姆·乔恩斯》（A Man for All Seasons），该剧讲述了英格兰国王亨利八世与托马斯·莫尔之间的冲突，这部作品于1960年首演，并于1966年被改编为电影。
随后不久，他与导演大卫·里恩（David Lean）合作，在1962年推出了具有里程碑意义的电影《阿拉伯的劳伦斯》（“Lawrence of Arabia“）。
该电影取得了巨大成功，荣膺当年的奥斯卡最佳剧本奖，标志着波尔松在好莱坞电影圈的明显崛起。
他也因此确立了往后几十年中为好莱坞提供具有人文价值、在形式上具备质感的故事情节的传统。此后他还编写了象征化的电影《日内瓦医生》（“Doctor Zhivago“）和《夏日之谜》，并分别赢得了奥斯卡最佳改编剧本和最佳原着剧本奖。
在1960年代，波尔松深受英国知识分子和文化大众的尊崇。
他的作品反映了当时社会和政治的态度以及社会矛盾。在话剧方面，波尔松还创作了许多成功的作品，包括因艺术性和意义而广受好评的《万岁！万岁女王！》（“Vivat! Vivat Regina!“）及《圣奥斯汀人》（“A Man for All Seasons“）。
“那就是他了！”乔尼当机立断道，绝对不能错过这样的牛人编剧，想必让他来执笔写《雌雄大盗》剧本再好不过了。
“我马上通知他跟您联系。”谢泼德回应道。
处理完电影方面的问题，乔尼重新将注意力放回唱片公司。
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