第301章 最佳搭档
两位老同学相见，自是觉得格外亲切。
恩尼奥跟塞尔吉奥聊起了小时候的事情：“你喜欢在圣胡安学校的操场上玩警察抓小偷的游戏，我却只喜欢踢足球。”
他们小时候都是大人口中“非常活泼的孩子”……两人在一起回忆起曾经玩过的游戏，聊到各自保存的老照片，还有在学校里结交的共同的朋友。
因为两人从8岁或许是1 0岁以后就没有彼此见过面。
“没想到，时间过得如此之快，一晃就是25年！”
塞尔吉奥感慨万分地说道。
“是啊，你都快胖成球啦！”
恩尼奥取笑道，并且戳了戳老同学的大肚皮。
“你的头发不也白了大半了吗？”塞尔吉奥吹胡子瞪眼地说。
恩尼奥·莫里康内摸了摸自己的头发，无奈地解释说：“这是家族遗传，没有办法。”
他的生日是1928年11月10日，出生在特拉斯特维雷的圣方济各大街。
因此这两人年龄相仿，碰巧成长的背景也很相似。
恩尼奥的父亲老莫里康内也是一位艺人，他在夜总会和音乐厅里当小号手，但是这份工作没有文森佐?莱昂内的稳定，也没他赚钱多。
在恩尼奥很小的时候，父亲就开始教他演奏不同的乐器，特别是小号。
他从六岁就开始作曲了，父亲亲自教他如何处理高音谱号。
在家族度假的时候，恩尼奥写了一些特幼稚的音乐，是狩猎为主题的音乐，类似人们在收音机里听到的东西，可惜他把那些谱子都毁掉了。
“要是那些谱子保存下来，说不定我还能重新修改出几首不错的曲子！”恩尼奥非常遗憾地说道。
聊到跟音乐相关的事情，塞尔吉奥好奇地问道：“如此说来，伱是从小就走上音乐创作道路了？”
“差不多吧！”恩尼奥点了点头，继续讲自己的过去经历。
当塞尔吉奥成为法学院的学生时，恩尼奥进入了罗马的圣塞西莉亚音乐学院，主修小号、和弦及作曲，他的导师是作曲家高弗莱多?佩特拉希，对学生的督教非常严厉。
“从帕莱斯特里那和蒙泰韦尔迪到斯特拉文斯基、斯托克豪森和卢西亚诺·贝里奥，所有的曲子都要学习！”
恩尼奥对老同学说起这段辛苦求学经历时，充满了对导师的敬佩之情。
一个专业的小号手转而学习作曲并不常见，他将白天的功课活学活用在晚上帮助父亲演出上。
1943年，在15岁的年纪，他居然顶替患病的父亲在“科斯坦蒂诺乐队”演奏。
这些经历激励他将音乐看作是“一种体验而不是一门科学”。
1954年，他以与满分10分只有0.5分之差的成绩获得了作曲文凭，结束了音乐学院的学习。
在导师佩特拉希的指导下，他在20世纪50年代中后期创作了一些作品：一支康塔塔、一个六重奏、在弗雷斯科巴尔第的主旋律基础上的五个变奏曲，还“创作”了一首钢琴曲、一个单簧管三重奏、一首协奏曲、三支以长笛为主的曲子以及一支“小提琴、大提琴和钢琴的间奏曲”，其中有些音乐得到了国际现代音乐协会的关注。
晚上的时候，恩尼奥仍然继续在夜总会吹小号，勉强维持生计。
1956年10月恩尼奥结婚了，第二年儿子出世。
这时他面临着困难的抉择:继续以微薄的收入从事现代音乐的作曲，同时靠给人教课的课时费补贴家用;还是寻求更商业赚钱的工作。
最终恩尼奥·莫里康内决定先从为广播、电视和剧院编曲做起，后来又为录音公司编曲。
因此当他的协奏曲在威尼斯的凤凰剧院、罗马的亚典耀剧院演奏时，他同时还将拿波里的一些经久流传的歌曲，如《登山缆车》和《桑塔露琪亚》这样脍炙人口的歌曲，为马里奥?兰扎重新编曲。
这项工作一直持续到1959年兰扎去世。
恩尼奥工作非常勤勉，因此找他干活的人越来越多;有点让他懊恼的是，他被说成是“现代编曲之父”而不是一名作曲家。
他还为意大利国家电视台的综艺节目编过曲，直到他的朋友马里奥?纳新贝内，一位电影音乐作曲家找到他，请他为几部音乐做指挥，并让他隐姓埋名地为一些电影做点音乐，其中有1959年弗朗哥?罗西的电影《黛碧姬的诱惑》和1961年理查德?弗莱舍的电影《巴拉巴》。
恩尼奥正式进入电影音乐作曲行业是借助于卢西亚诺·萨尔赛，他们相识于电视节目的录影棚。
萨尔赛想为自己在罗马导演的两个剧目寻找一位作曲者，并选中了恩尼奥·莫里康内。
他还将恩尼奥推荐给了制片人迪诺·德·劳伦提斯，希望他能把电影《海格力斯的故事》里做音乐的活儿交给恩尼奥·莫里康内。
但迪诺回绝了他，理由是恩尼奥是个“无名小辈”。
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