所谓代工，顾名思义就是请人代替帮忙的意思。
这种“代工”模式，放在国外动画领域一点也不罕见，反而是十分常见。
就拿倭国动画来说吧，最初的倭国动画界，许多新成立的动画公司就是以“代工”米国动画来维持生存的。
后来倭国动画在六七十年代才逐渐走向原创自主之路。
至于“代工”的内容，基本上就是动画师所绘制的中间张原画。
毕竟中间张的工作量是比较大的，尤其是对于一些要求比较高，原画张数繁多，动画时长超过半个小时的动画，或是系列动画，这些往往需要大量的人工。
而米国的动画公司一方面为了赶进度，一方面也是为了降低动画成本，故而才选择“外包”给倭国的动画公司。
而这便是所谓的“代工”。
也就是说，“代工”并不是完全“外包”，而是将一些工作量比较多，需要众多人力，比较机械的工作交给其他动画公司。
其实，这种“代工”模式在国内也存在，只不过不是在大陆，而是在香江。
原来，随着倭国动画的崛起，一些倭国动画公司便把“代工”的活转交或是直接交给了香江的一些动画公司。
而香江的一些动画公司后来又和内地进行合作，在羊城建立了数家合作动画公司，专门做“代工”的活。
这其中就有着名的“翡翠动画”公司。
甚至在八十年代中后期，随着美影厂大量员工出走南下，这些为迪斯尼动画与倭国动画“代工”的动画企业更是越来越多，巅峰时期一度高达几十家之多。
只可惜这些“代工”的动画公司真正成为国产动画领域佼佼者的却少之又少，甚至不少公司在九十年代末期因为各种缘故不得不重组兼并，有些就直接破产消失了。
当然，那些都是后话了，这会羊城还没有一家动画公司，而美影厂也还处于上升期，一切都还来得及。
…………
办公室内，钱佳俊沉默不语。
此刻的他正在思索着贺建军所提出的建议。
片刻过后，他说道：“小贺，代工虽可解决目前人手不足，但又到哪去找代工之人呢？这个你想过没有？”
“钱老，您难道忘了各大科教厂下属的兄弟单位了吗？”贺建军即刻道。
“你是说……”
这时候钱家俊似乎想到了什么。
的确，各地的科学与教育电影制片厂可是拥有动画部门的，虽然他们只是为科教片制作片头制作动画镜头，并不生产艺术类动画与故事类动画，但动画技术人员还是有的。
而恰恰魔都也是有科教厂的，而且魔都科教厂也经常与美影厂合作，就比如上次，贺建军所原创的科幻动画《大轰炸》就有科教厂的动画技术人员参与。
虽说他们的动画技术不是很好，比不上美影厂的专业动画技术骨干，然至少比培训班的“新人”要好。
“小贺此话真是一言点醒梦中人！确实是我有所疏漏了。”
钱佳俊笑了笑，当即表示道。
“这样！我马上就去找厂长，请他出面协调！实在不行，就去美院！”钱佳俊说完，立刻就起身离开了。
…………
三天后，下午时分。
工作间内正在整理画纸的贺建军收到了一个消息，一个关乎美影厂与魔都科学教育电影制片厂合作的消息。
不仅是科教厂，这次钱佳俊还邀请了一些研究敦煌文化的专家担任顾问。
这其中就有着名敦煌文化研究学者，画家潘洁兹先生。
当然，潘絜兹先生也是《九色鹿》的动画编剧之一。
没错！
其实早在五十年代，潘絜兹先生就创作出了《九色鹿》最初的剧本稿，如今的剧本虽然有所删减，但基本大纲还是最初的版本。
而除了潘絜兹先生外，钱老又特地发了一封电报去了京都敦煌文化研究所，邀请了好几位敦煌文化学者过来。
可以说，为了《九色鹿》这部动画，钱佳俊费尽了心力。
好在结果是好的。
进入十月后，一切都在有条不紊的进行中。
然而这天，就到贺建军忙着《九色鹿》的分镜头剧本创作时，钱佳俊再次召集了摄制组的所有人。
这次他提出了一个不得不尽快解决的问题，那便是《九色鹿》当中最为重要的主角“九色鹿”的创作问题。
原来，就在这段时间里，负责《九色鹿》造型设计的人员绘制了好几款“九色鹿”造型，但都没有得到导演钱佳俊的认可。
他总觉得他们所创作的“九色鹿”差了点什么。
但一时之间，他又说不上来哪里不对。
经过几天几夜的思索之后，他终于想到了差了点什么了。
原来所差的就是“九色鹿”的灵性。
的确，“九色鹿”作为灵兽、神兽，与一般的鹿是肯定有所不同的。
固然创作人员去过蜀地观摩过真正梅花鹿的习性，但现实当中的梅花鹿与“九色鹿”还是有一定区别的。
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