而60年代，绝大多数影院的荧幕尺寸，是2.35比1。
但到了80年代，所有主流电影院的尺寸是1.85比1。
我想，这位导演所讲述的时间线应该也就在这。”
他没去说什么特别独到的见解。
亦或者是对这片子的整体看法云云。
没必要。
这些人刚才的话语里，其实就能听出来，没一个是简单的人。
而审核电影，也不是什么观点辩论。
我必须要用我的想法说服你，让你加入到我的阵营。
不然咱们就是敌人……
那是扯淡呢。
电影之所以被称为艺术的很大一部分原因，就取决于在一段固定的影像中，每个人都能看到属于自己的东西。
比如有人看到了火车，有人则在注意沿路的风景，还有人在观察列车上的乘客。
说白了，画面是固定的。但每一帧的固定画面中，电影都蕴藏着可以容纳所有人自己理解的视觉单元。
你看到了什么，联想到了什么，什么感受……
那都是你自己的事情。
这就好像一个二百多斤的人用了一年的时间让自己瘦下来，有的人觉得……哇，好励志。
可有的人在一开始看到这个消息的时候，就会生出一种“你的胖瘦跟我有什么关系？我凭什么要为你的改变而买单？”
而如果这件事被拍成了电影，并且这件事还被拿出来大书特书的时候，那么别人怎么想，许鑫不知道。
他的第一想法就是有病。
一个演员为了角色献身，那是演员最基本的职业道德。
如果连这点都要去宣传所谓的竞业或者励志……
那才是整个行业的悲哀。
所以，这里大家各说各的。
每个人都有每个人的观点。
电影节的评审，也不是一场谁说服谁的运动。
评审们觉得谁好，那就投它一票就行了。
而最终的结果，也只是属于多数人的胜利，但却绝对不是少数的失败。
所以，许鑫只是用一名导演的视角，说出来了自己所看到的东西。
他很喜欢这部电影。
喜欢它的构图，喜欢它的色调，喜欢他讲故事的方式，以及那种信手拈来嬉笑怒骂的江湖气。
是的……
许鑫在这部片子里看到了一种……存在于市井之间独有的江湖气。
很有趣。
就像是一个老大爷在门口晒暖，给你讲述起了一段看似荒诞，实则荒诞，可却能引起你深思的曾经。
而听到了他的话后，一些人陷入沉思。
但评审团主席五星詹姆斯下士却并没有。
他只是问道：
“那么，说句题外话，如果这是最终审核，你们会给它投票么？”
“我不会。”
没想到第一个说出来这句话的，竟然是许鑫。
甚至，他都没有多加考虑。
而见众人又看向了他，许鑫只是微微摇头：
“我承认这部影片很棒，他主题很明确，镜头感、视觉感带给了我极尽的享受。甚至在电影上市后，我会买一本DVD回去反复研究。但是……在我的感觉之中，他给的太满了。没有留给我任何思考的可能性，甚至这位导演的对称美学，在我看来都是一种桎梏。
其实就像是我刚才说的那样。大家都在讨论它的主旨，它的思想……但这部电影的节奏是他始终强压着我的头在看。
没有共情，没有思索。他没有留给我一丝一毫的延展空间。
当然了，也不是没有。比如那段关于废墟、文明、野蛮的思考……但还不够。
它是一部好电影，毫无疑问的。但导演把边界设定的很清楚。我不喜欢这种四处碰壁的感觉。我所有从他电影中诞生的想法，在延伸的重点都会碰壁，这种边界感，是我最不喜欢的。所以我不会。”
罕见的，许鑫直接盖棺定论。
“他很好，但没那么好。当然了，也可能这只是我第一次看，或许以后会更改我的想法也说不定。”
而他话音刚落，一旁的克里斯托弗也点点头：
“我和许的观点一样。确实是一部很棒的电影，甚至是我今年看到过的最有意思的电影之一。但就像是许说的那样，导演用华丽的技法讲述了一个很棒的故事。可它塞的太满，留给我们欣赏的地方不多。”
“没错。”
伊朗导演法拉哈尼点点头：
“我们只能跟随着他的想法走，这太独裁了。我同样不是很喜欢。”
“我倒觉得这样的做法很棒。”
83年的格蕾塔耸肩：
“如果是最终评审，我会把它列为金熊的备选之一……抱歉，和你们意见不同。但我喜欢这种叙事结构下，精心雕琢的艺术品。甚至我不赞成你们那种观点。我们用我们的眼睛看到的，只是我们眼中的电影，却不是导演的电影。艺术可以包容，但最重要的是艺术家要坚持自己的想法。这部电影，我很喜欢。”
“我和格蕾塔的观点一样。”
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