虚洛自然知道原因。
毕竟他也不是最初那个完全不懂影视剧的穿越者了。
经过了这么两三年的磨砺，再加上参与了更多的影视剧制作，虚洛明白了许多道理。
只不过，这个事儿还不大好说。
因为每一个国家和地区，都有自己的行情。
比如说香江的影视剧，就经历了漫长的发展历程。
一开始香江的电影，肯定都是三四十年代从上海撤过来躲避战乱的人带来的。
这方面他们有着自己的一套体系，到了香江直接延续用，所以哪怕是七十年代的电影，都深受这种风格的影响。
到了八十年代，香江又融合了渼国、日苯等地方的电影风格，从而最终形成了自己的一套，这才走向全世界，成为东方的好来坞。
相比起香江的电影，香江的电视剧发展就更简单了。
一开始它都是在模彷渼国和欧洲的电视剧，基本上改变一下名字，改变一下内容和环境，就上来了。
然后慢慢的，在邵六爷接管了TVB之后，他就开始挖掘华国传统的文化，以及各种小说书籍。
其中金镛剧带动了武侠，再加上古珑、梁羽笙等大家的一拥而上，成为了TVB的王牌。
而呡国时期众多作家的作品，也带动了呡国派的电视剧内容，比如《京华烟云》、《万水千山总是情》、《大侠霍元甲》等等。
有了这些成功经验，TVB又发展出来了自己的探桉片、警匪剧等等。
如此百花齐放，才造成了实际上TVB电视剧文化，在全亚洲范围内印象更深。
由此可知，香江影视界的发展，不是一蹴而就，更不是忽然的爆发。
它需要长期的艰苦努力，并且找准自己的呡族文化，让自己的特点绽放出来，从而进一步影响观众们。
比如说，为什么高丽人看《楚留香》都能兴奋大叫？
因为武侠这个题材，他们从古代就受到华国武侠文化的影响，不但武侠书在华国流行，在高丽也很流行，大家的文化都是一样的，接受起来自然没有障碍。
同理，为什么《新白娘子传奇》都能入神？
因为这些神话故事也是依托儒家文化啊，高丽本身就是儒家文化是根源，所以他们看起来一样的没有障碍。
甚至于《三国演义》的故事，许多高丽人说不定比华国人还更加了解。
讨论起刘备、曹操、诸葛亮、关羽……等等三国名人，高丽人和日苯人都是认真的，人家光是这方面出版的讨论书籍，都超过了上百本。
所以回到高丽人这边。
他们的电视剧这几天虚洛在房间里一直在看录像带，跳着看了十几部。
感觉拍摄不能说不用心，演员其实也有好的，但剧情方面和结构方面，都存在着松散的问题。
而且更重要的是，他们拍的电视剧可看度都不高。
说白了，那就是故事不大好。
想拍都市剧，故事、节奏、服装、灯光……等等，都差了一大截。
关键是虚洛看了他们拍的最近五年的电视剧，这种情况一直都存在。
另外还有一点，高丽电视剧依托自己文化的方面不多，他们拍的，香江人、日苯人和渼国人一样能拍，没有区别。
偶尔想要拍点自己的文化，可处处都是华国的影子——那我还不如看华国的古装片，看香江宝岛的古装片呢！
总的来讲，这不仅仅是一个思维观念的问题，更是整体的落后。
其实电视剧都还好。
电影才是更加恐怖的重灾区，高丽电影票房前五十名，都没有两三部高丽自己的电影。
回想着自己从高丽得到的三部电视剧。
《顺风妇产科》是单元喜剧，每集20分钟，虚洛得到了450集。
看着吴志明的相貌和年龄，可能就是五六年之内的作品了。
或者这就是高丽开始慢慢找到自己的文化特点的展现了。
然后后面的《大长今》是探寻古代宫廷的，《我叫金三顺》又是从都市的轻喜剧出发，语言特点、动作装扮和表现等等，已经和香江、日苯有了明显的区别。
这就说明高丽以后还是找到了适合自己的道路。
包括了电影。
用青出于蓝而胜于蓝来形容他们，也丝毫不为过。
……
从思绪中回转，虚洛自然不可能跟郑康峻说太多。
有些事情，给你讲了，那就是损害我自己的利益。
特别是面对外国人的时候，虚洛更不可能去当烂好人。
因此，他沉吟着道：“我觉得这个电视剧的探索，需要有一个系统的磨砺……或许不是一次两次就能成功，但不断的去开拓思维，不断的去创新，总能得到好的结果的。”
郑康峻听着觉得有道理，但又觉得这是空话。
因为道理谁都懂，可怎么做，怎么做才能得到好效果，虚洛没有讲。
正当他想要再追问两句的时候，虚洛却再次开口了：“郑总，这样吧……我给你们创造一部适合高丽的单元轻喜剧……你们拍着拍着，或许能有不错的启发。”
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