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第一百四十一章 日照森林

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“又来到了熟悉的太空。”

有了经验的林泽阳在空中优雅地落地,背着背包环顾四周。

“这应该是来到了后山的日照森林吧。”

后山的树林里长得格外高大繁茂,四周幽影幢幢。

“这就是傀儡木吗?咦,这里的傀儡又换了新的种类,恐吓的花样真多。”

林泽阳看着树下插着的傀儡,是古典形象,几根木棍插在地里,支撑起傀儡的躯体,这就是杖头木偶。

所谓杖头木偶,最初的就是用竹杖或木棒支撑木偶的躯体,表演者一手握住竹杖或木棒,像撑伞一样把木偶举起,另一只手操作木偶上的两根铁签,从而让木偶比划各种动作,而木偶的眼、眉、口、颈的活动则由握竹杖的手指轮动机关或助手去完成,故杖头木偶的表演者又叫作签子手。

杖头木偶由表演者操纵一根命杆(与头相连)和两根手杆(与手相连)进行表演,有的为三根杆或“托偶”,依手杆位置有内、外操纵之分。头以木雕,内藏机关,使嘴、眼可动;命杆为木、竹制,各派长、短不同,手杆与手、肘相接。

“内操纵”者多演传统戏曲剧目,宽袍大袖,便于表演戏曲程式,动作灵活,栩栩如生。

“外操纵”多弯把式命杆,负担减轻,表现力增加;纸制偶头转向灵巧,便于控制,机关多样,动作丰富;因手杆在外,身体塑形自由,整体感增强,突破了传统造型的局限,更合人物与时代需要;手杆逐渐由钢丝替代,“打脚”也出现了“横飞燕”、“大跳”等舞蹈动作。

后来把木偶制作成活眼、活口、活颈,还有的安装成富有夸张性的流血、断头等等。演员操纵木偶身上主干竹、手竹及活动机关,形态逼真,栩栩如生。

木偶戏的衣甲、冠戴、武器、道具都是特制的,极为精致考究。特别是衣冠整齐、服饰鲜艳的木偶戏班备受喜欢。而戏中又尤以武将、武旦光彩照人。或明盔亮甲,长髯挂面,背插“飞虎旗“,气度不凡;或凤冠霞帔,雉尾高翘,花枝招展。加之木偶动作潇洒利落,格斗动作精巧,这很大程度上决定了杖头木偶擅长表演历史闹剧、武打戏。

也许是经历多了,林泽阳现在对这些恐吓流傀儡已经免疫了,现在更多的是好奇,好奇这些人偶,好奇接下来的故事。

“这些小可爱。”林泽阳无视了靠近它们时转动的眼珠子,记录森林边缘的旅游牌,然后再进入一模一样的小道。

“这里面是不是有凉亭,凉亭之下还有一个戏台,戏台里面表演着人偶。让我猜猜,人偶大概是杖头傀儡的类型,我在前面见到的都是悬丝傀儡,这次也该弄出不同的了。”林泽阳一边猜一边想,直到他发现一个破败的凉亭……

九个小时后,林泽阳终于逛完了森林小道上的所有分叉小道,也看完了每一个凉亭之下的戏曲。

这类的唱词差不多跟之前的傀儡戏曲一样,多用七言句式,十分讲究平仄,以四句为一唱段,第一句尾字为上平声或仄声,第二句尾字为平声,第三句尾字为仄声,第四句尾字为平声。通常上句(一三句)尾字不拉腔,下句(二四句)尾字控腔。

演唱中有时还穿插吟诗或道白,有器乐及锣鼓作伴奏。

有的戏台以杖头木偶为主,附加布袋木偶。木偶造型十分精巧,采用变形夸张的手法,进行彩绘、装潢,使之形神兼备,栩栩如生。

戏台上的机械手握住细棍,不仅能使木偶的头部、手臂、肘、腕、指和腰腿伸曲灵活自如,还可令其眼、口张合生动逼真。

表演时,可以令木偶开合扇子、穿衣、戴帽、斟酒、拿书、写字、开弓射箭等动作,一举一动,准确自然。明快的曲艺唱腔,激昂的锣鼓点击,令人赞叹不绝。

当然这仅仅是从宛涵那里解析的,现实是林泽阳所听到的都是卡顿刺耳,阴森恐怖的表演,这其中有的还冲出戏台,袭击他,这倒是与之前的不同。

小的戏台操控人偶的主要是固定在戏台上的机械手操纵,大的戏台则是由机关人偶操纵着傀儡。

砰砰!林泽阳干劲利落地解决完冲出来的人偶,进去凉亭里面搜刮,得到一些资料后就出来,重新寻找下一个目标。

“临俗多信奉神道,不信药医。每于节例,端木塑于肩膀,男女巫唱答为戏。”

林泽阳站在一个不设凉亭的戏台前,读着旁边的对联,整个戏台就以面前的空地为主,周围的树木都挂上了破败的布条,显得死气沉沉。

“这类型的人偶我倒是在傀儡研究博物馆里见过,其特点就是人偶同台表演。”林泽阳回忆起之前看过的资料。

这是高临人偶戏,其舞台不设布幛,演员手擎木偶化装登台,人与偶在台上同扮一个角色,以人的表演弥补木偶感情之不足。以本地民歌调和来道士调的作为主要唱腔,优美动听,地方特色浓郁。

唱词以4句为主,兼有6句、8句,甚至10多句。词句以5字、6字、7字为多。唱词不需押韵,但讲究平仄。

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