香江内部放映厅的掌声与热泪尚未在记忆中冷却，《西游记》动画在亚洲地区引发的收视狂潮和口碑发酵也才刚刚开始，一股来自更遥远西方的、更具分量的冲击波，已然跨越大洋，悄然抵达。
最先传来信号的，是专业领域的认可。
在《西游记》动画于香江、日本等地首播后的短短一周内，几份在欧美动画、影视乃至文化评论界颇具权威性的报刊和在线杂志，几乎不约而同地刊登了关于这部东方动画剧集的评论文章。这些文章并非简单的新闻报道，而是由资深的影评人、动画研究者执笔的深度评论。
《综艺》（Variety）杂志在其“全球视野”专栏中，以“东方神话的视觉盛宴：《西游记》动画重塑经典”为题，盛赞其“拥有不逊于任何迪士尼或吉卜力工作室的顶级制作水准，在动作场面的流畅度与想象力上甚至更胜一筹”，并特别指出“其将中国传统美学元素与现代动画技术融合的能力，堪称一场‘视觉与叙事的革命’”。
《好莱坞报道者》（The Hollywood Reporter）的评论则更具比较视野，标题直接引用了评论中的核心比喻——“‘东方《指环王》’：史诗级神话《西游记》的动画新生”。文章详细分析了动画的叙事结构、角色塑造和世界观构建，认为“尽管文化背景迥异，但《西游记》所蕴含的冒险精神、团队羁绊以及对权力与规则的挑战，具有跨越文化的普世吸引力”，并断言“这部作品的出现，标志着东方动画工业迈入了一个全新的阶段”。
英国的《视与听》（Sight & Sound）杂志，则从电影语言和文化遗产再创造的角度给予了高度评价，称其“不仅是对中国古典名着的忠实改编，更是一次充满自信与活力的现代转译，为全球观众打开了一扇理解东方哲学与神话体系的迷人窗口”。
这些评论，伴随着极高的评分，迅速在欧美核心的动漫爱好者、影视从业者以及文化观察者的小圈子里流传开来，引发了第一波的关注和讨论热潮。这些评价不再是局限于亚洲文化圈的“内部赞赏”，而是来自西方主流专业领域的、极具分量的背书。
然而，真正让叶飞感受到这股“世界反响”力度的，是随之而来的、更为直接和汹涌的商业触角。
纽约，星空集团北美分公司办公室。
林依诺坐在自己的办公桌前，窗外是曼哈顿下城略显压抑却又充满活力的天际线。与香江总部的宽敞明亮不同，这里的空间更为紧凑务实。此刻，她面前那台连接着公司外部邮件的电脑屏幕上，收件箱的图标上显示着一个令人咋舌的未读邮件数量，并且这个数字还在以肉眼可见的速度缓慢增加。
她刚刚处理完一封来自欧洲某国最大公共电视台的采购部门邮件，对方询问《西游记》动画的播映权以及是否有英语配音计划。揉了揉有些发胀的眉心，她移动鼠标，点开了收件箱。
屏幕上，密密麻麻的邮件标题，仿佛组成了一幅世界地图的商业版图。
有来自好莱坞六大制片厂旗下电视部门或家庭娱乐部门的邮件，标题通常是“Inquiry regarding ‘Journey to the West’ Animation Series”（关于《西游记》动画系列的问询）或“Potential Collaboration Opportunity”（潜在合作机会）。内容大同小异，先是礼节性地恭维动画取得的艺术成就和引起的热烈讨论，随后便切入正题，询问北美地区的独家电视播映权、流媒体授权、以及DVD/蓝光发行权的可能性，并附上了初步的、通常都显得颇为保守的报价。
更有甚者，有几封邮件直接来自几家顶级制片厂的高层制作人或开发主管，他们的兴趣显然更为深远。邮件的标题更加直接——“Film Adaptation Rights for ‘Journey to the West’”（《西游记》电影改编权）或“Exploring a Live-Action Co-production”（探讨真人版合拍可能性）。这些邮件措辞更加谨慎，但也更加热切，希望能与叶飞或其代表进行“初步的、非正式的”会谈，探讨将这一庞大的东方IP以真人电影的形式，重新搬上全球银幕的宏伟蓝图。
除此之外，还有一些来自北美乃至欧洲大型流媒体平台（尽管此时流媒体尚未成为主流，但已有雏形）的邮件，询问独家数字播映授权；来自大型玩具商和周边开发公司的合作意向；甚至有几所大学的东亚研究系或电影学院发来的邮件，希望能获得授权，将《西游记》动画用于学术研究和教学展示。
林依诺冷静地浏览着这些邮件标题和摘要，手指在鼠标上轻轻敲击。她脸上没有露出丝毫的惊讶或狂喜，只有一种全神贯注的审慎。她很清楚，这些蜂拥而至的询价，既是机遇，也充满了陷阱。好莱坞巨头们习惯于用看似优厚的条件吞并那些具有潜力的外来IP，最终将其改造成符合他们自己叙事逻辑和商业模式的产物，很多时候会失去其最核心的文化特质。
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