回顾电影剧情，我们会发现，女主角人鱼珊珊身上不乏现代女性的特质，如独立、坚强等，但这只是表面现象，她的独立不过是吸引男主角来征服自己的“诱饵”，而她的勇敢不过是为了最后获得从属于男主角的可能性。
心理学家把这类集中在女性身上、类似“灰姑娘”的寻求庇护的被动心理称之为“灰姑娘情结”，并以此指称女性自信心的缺乏和对独立的畏惧。这一心理作为一副套在女性身上而不易被察觉的枷锁，限制着女性创造性与能动性的发挥，使女性过多过早地将注意力投向了爱情和婚姻，在不知不觉中失去了进取心和独立性，一旦遇到意中人组成家庭，便往往心安理得地在感情和生活上依?于丈夫。
（二）“恶妇”――富家女若兰。富家女若兰在《美人鱼》中被塑造成一个美丽性感但心狠手辣的恶妇形象。她貌美自信、叱咤商场，有着不输于男性的商场战斗力和财富能力，用她自己的话说就是“我全身都是宝”。但就是这样看似完美的女强人，却有着蛇蝎一般的心肠，有着一去不回头、坚决恶毒到底的固执。正因如此，完美富有的她在爱情上败给了一无所有的人鱼珊珊，她的恶毒和珊珊的善良形成鲜明的对比，因此，她根本不会获得林轩真正的爱，更得不到男人的怜惜。
在周星驰电影中还有其他类似的“恶妇”形象，如《大话西游》中的春十三娘。电影中的此类形象设置，是男性对女性主体性恐惧的一种表达，是男性中心思维的体现。
四、结语
在对于周星驰电影《美人鱼》的研究中我们发现，电影中女性传统的附属地位和“刻板印象”几乎没有改变。当然，这些并不是电影创作者有意为之，而是在绝对男权主义语境下电影工作者集体无意识的结果，也反映了这个社会的意识形态。
在男权话语为主导的当代电影创作中，男权传统的窠臼很难被挣脱，女性真正表达主体意识，还有很长的路要走。女性话语权的创造，是女性争取自我的过程。只有正视女性的权利和需要，提高女性的主体意识，才能改变其过去被压抑的处境，获得一个全新的形象。
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