搞定了奉俊浩，其他的一切自然便能水到渠成。有奉俊浩出马，他给哪个高丽演员打电话，不管对方的名气多大，大都是屁颠屁颠地立马过来报到，很多连条件都不带提的。
作为“忠武路五虎”之一，奉俊浩就是有着这样的威风和霸气，镇得住场子。
夏沫唯一的要求就是让奉俊浩给张颂炆一次面试金基泽这个角色的机会，当然，不需要奉俊浩专门进行什么特殊照顾，按规矩办事就可以了，该怎么选就怎么选。
因为夏沫对张颂炆的实力，有着迷之自信。在他心目中，张颂炆是绝对当得起那句“金鳞岂是池中物，一遇风云便化龙”的赞誉的。
张颂炆也确实没让夏沫失望，他这段时间一直都在反复琢磨金基泽这个人物，写下的人物小传都超过两万字了，特别是知道要跟高丽人合作以后，为了沟通顺畅，他还专门请来了高丽语老师，指点他学习高丽语，可以说决心非常之大。
金基泽在原版中的演员是“饼叔”宋康浩（???），和大部分高丽演员不同，饼叔并没有在大学修读电影或进修演技，出身舞台剧演员的他，同样是一边工作一边学习。
高丽重要电影奖项的影帝，饼叔都拿过，他也是首届亚洲电影大奖的影帝得主，有高丽国民影帝的称号，同时也极具票房号召力。
原本这一次奉俊浩心目中金基泽的理想人选也还是他，毕竟都合作过很多次了，彼此非常了解对方，都不用试戏，奉俊浩就能大致清楚对方的表演效果。
但夏沫给足了他面子，这点小小的要求奉俊浩也不好不给，哪怕只是在走流程，他也是认认真真地在走。
只要不是先入为主，张颂炆的优秀便是肉眼可见。
奉俊浩对张颂炆进行了认真的试戏，结果却令他非常惊喜。
有句话怎么说来着？伟大的演员，能用自己的灵魂，为同一个角色注入不同的生命。
张颂炆便正是如此。他和饼叔都属于顶级的“生活流”演员，不过他们塑造人物的方式和内在气质却截然不同，这就给了奉俊浩很大的新鲜感。
试戏的桥段正是那段关于“气味”的核心戏。
奉俊浩能猜到饼叔大致会怎么进行演绎，估计当朴社长捏鼻子时，饼叔就应该会憨憨地去闻自己的衣服。
但张颂炆却不是这样，他用了一个瞬间的眼神凝固，紧接着用更快的语速和更卑微的笑容来掩饰角色内心的崩塌，那种“自尊被刺痛”的层次感顿时显得无比清晰，也让观众能看清他笑容背后的计算和自尊心上的裂痕。
饼叔擅长用运用肢体语言和面部表情，尤其是用他那双着名的“高丽式小眼睛”去传达一种近乎天真的窘迫和幽默感，这会让电影前半段的喜剧效果显得非常自然。
但换成张颂炆，他的风格却更敏感、更隐忍、更内敛，内心活动也更复杂。张颂炆特别擅长用微小的眼神、嘴角的抽搐、停顿的呼吸和手指的细微动作去构建一个复杂的内心世界。
两者都是对角色和主题的完美诠释，只不过路径不同。这部《寄生上流》的电影框架足够强大，足以容纳并升华这两种不同风格的表演。
奉俊浩没有坚持自己原来的想法。毕竟在他看来，张颂炆同样优秀，卖夏沫一个面子完全没问题，毕竟又不是啥原则问题，没必要那么执拗。
因此在面试过后，张颂炆就很顺利地加盟《寄生上流》剧组，成为了金基泽的扮演者。
在奉俊浩接过担子之后，夏沫就显得轻松多了。
夏沫甚至把很多本该是导演负责的东西都甩给了奉俊浩这个创作顾问。夏沫在剧组里已经说了，一切都以奉顾问的意见为准，奉俊浩甚至拥有修改剧本的权力。夏沫的这种信任居然让年近六旬的奉俊浩偶尔都还会产生一种士为知己者死的冲动。
奉俊浩拿着顾问的薪水，实际却干着导演的活。关键是奉俊浩不但不以为意，反而乐在其中，感觉自己有被夏沫尊重到。
没办法，夏沫那小嘴实在是太能说了，每次“叭叭叭”一通输出，总是能挠到奉俊浩的痒痒肉上，让他产生巨大的满足感和成就感。
当然了，话又说回来，夏沫为奉顾问开出的薪水也比现在高丽的市场行情价格要足足高出两倍，已经是非常不错的价格了。
有了奉俊浩的全力协助，夏沫就轻松多了，在林孝媛的协助下，他甚至还抽出时间在首尔找专业的录音棚灌录了两张新的专辑：一张《Echoes of the Unsaid》（未说出口的回响），一张《Pulse》（律动），然后交给“蓝星”负责出版发行。
为了加快作品的推进进度，夏沫还拜托了腾信的杨琦帮忙，把作品送到犹撒那边去打榜。
两张专辑以英语作品为主，只是《Pulse》还顺便收录了夏沫前不久在威尼斯发布的两首新歌——一首法朗西语的《我的名字叫伊莲》，还有英坦列语的《重归苏莲托》。
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