既然签了新人，那就要对别人负责，公司现在各方面都在提升，就是为了给这些新签进来的艺人做好配套。
分公司发展了，桑田的位置也就变高了。
现在他手下管着几十个人，也算是不小的领导了。
像给周彦做临时助理跟翻译这种工作，桑田完全可以交给手下的人来干，但他却亲自来了。
桑田笑呵呵地说道，“公司里虽然也有些中文水平不错的，但是他们对这方面的业务没有我熟悉。”
主要是桑田比较了解周彦的工作习惯，他来负责，肯定比其他人要好。
桑田也明白，别看他们分公司很大，工作的关键，还是要把周彦给服务好。
霓虹分公司跟周彦是强绑定的，只要周彦发展好，他们分公司就发展好。
另外，虽然分公司不少人都会汉语，但是水平层次不齐，最高的还是桑田。
桑田当年进汤臣公司的时候，汉语水平已经很高了，这几年他的汉语又一直在进步，口音已经快要消失了。
他还剩一些口音，完全是因为人在霓虹。
周彦觉得，如果把桑田扔到中国去，不用太久，待上两三个礼拜，他的口音应该就会消失，达到不仔细听都听不出来他是外国人的地步。
他这样的汉语水平，跟周彦交流起来当然没有任何障碍。
到了车上之后，桑田问道，“周老师，我们现在去哪里？”
“先去酒店吧。”
他跟吉卜力那边约的是明天，今天也不可能突击过去，还是先去酒店休整休整，明天再去参观。
……
到了酒店之后，周彦开始看桑田给他准备的关于吉卜力工作室的资料。
除了吉卜力之外，还有霓虹另外几个动画制作公司，分别是东映动画、madhouse，龙之子工作室，日升社。
周彦看过这些公司的资料之后，还是觉得吉卜力工作室更有参观的价值，因为只有他们工作室是主要制作动画电影的。
其他公司或者工作室，大部分都是主要制作剧集的。
龙之子动画工作室，1962年就成立了，创始人是当时备受关注的动画界先驱吉田龙夫、吉田建二、吉田丰治三兄弟。
早期，龙之子工作室主要是跟东映动画合作，发展多年之后，被玩具制作公司takara收购。
在被收购之前，龙之子工作室更像是一个家族企业。
不过家族企业的性质并没有影响到公司的创造能力，员工在这家公司的发展也没有被限制。
很多人都说，龙之子工作室像是一个动画制作强者孵化器，从这家公司走出来的动画人才，有天野喜孝、押井守、大河源帮男、高田明美、真下耕一以及西久保利彦这些大神。
除了这些去其他公司发光发热的大神之外，还有很多人自己跑出去创立了工作室，比如jcstaff，studiopierrot等工作室，都是从龙之子工作室独立出去的。
龙之子工作室的经典之作很多，比如《木偶奇遇记》、《科学小飞侠》、《机甲创世纪》、《天空战记》。
不过在周彦看来，龙之子工作室的这些作品，都太过于模式化，没有什么让人耳目一新的地方。
mad house，翻译过来就是疯房子，这家公司是丸田正雄、山崎统、林太郎等人成立的，而在此之前，他们几个都是虫制作公司的员工。
在虫制作公司经营出现危机的情况下，这几个人从公司脱离，成立了疯房子。
一开始，疯房子也主要是依靠跟东映动画的合作才得以发展。
相较于龙之子工作室，疯房子更是平平无奇，他们到现在为止甚至都没有一有代表性的作品。
倒是他们正在制作的剧集《魔卡少女樱》，让周彦产生了一点兴趣。
值得一提的是，这些公司都有一个共同的特点，就是都跟东映动画产生过联系。
包括吉卜力工作室，也可以说是从东映动画脱离出来的。
吉卜力的两个创始人，宫崎骏跟高畑勋都曾在东映动画工作过很多年，他们积累的经验、技术，也都是从东映动画带走的。
可以说，整个霓虹动画界，都跟东映动画脱不开关系。
周彦也考虑过去东映动画参观，不过东映动画规模比较大，不是说想去参观随口打一声招呼就可以的。
而且就算打了招呼，人家也同意他去参观，可能参观的结果就是什么也没有看到，时间都耗费在无意义的人际往来上了。
这种大公司，周彦太了解了，管理没有办法做到扁平化。
大公司有大公司的优势，但是劣势也很明显，正因为这些劣势，他们很难做出吉卜力做的那些作品来。
另外，周彦还是看中吉卜力在动画电影上的专注。
动画剧集跟动画电影，可以说完全是两个东西。
虽然乍看起来是差不多的，但是其中所涉及到的技术差距很大。
有的人认为，动画电影就是剧情浓缩的，画质更好的动画剧集。
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