《毕业生》（The Graduate，导演：迈克·尼科尔斯，编剧：卡尔德·威灵汉姆、巴克·亨利、查尔斯·韦伯等，演员：安妮·班克罗夫特、达斯汀·霍夫曼、凯瑟琳·罗斯、威廉·丹尼尔斯、莫瑞·汉密尔顿等）和《低俗小说》（编剧：罗杰·阿夫瑞、昆汀·塔伦蒂诺，导演：昆汀·塔伦蒂诺，演员：约翰·特拉沃尔塔、乌玛·瑟曼、塞缪尔·L·杰克逊、布鲁斯·威利斯等）两部电影同时上映，两部差异极大的电影的上映，令所有人的观众都楞住了。
《毕业生》是一部老派的青春片，基调是喜剧，但主题却沉重且严肃，严肃的搞笑，影片体现了一种辛辣的讽刺感，本恩这样一个刚刚步出大学的人，社会的秩序已经早早地由父辈们制定好了，这层秩序是“大人社会”的意识形态，如果这种意识形态是腐朽的不合时宜的，那么肯定会催生出一个或数个奋起反抗冲破一切的个体力量。
《毕业生》有一个光明的，令人欢欣鼓舞的结尾。这是一个凯鲁亚克式的结尾，追求自由的本恩拒绝了与成人世界的妥协，他们选择了逃离，却没有自己的目的地，他们一直都在路上。它准确地表现了那个时代的年轻人：他们叛逆，激情，憧憬未来，渴望正义，厌恶虚伪，追求幸福，为此而肆意挥霍自己的青春。
如果说《毕业生》使用情感在讲述青春的故事，代表了一种精神上的叛逆，那《低俗小说》就完全依靠了拍摄的技巧和特殊的运镜做到了电影艺术的表达。
《低俗小说》在影片中大量运用了红色，红色在心理学中会给人以血腥和忌妒的印象。在红色的环境下会令人变得躁动、警觉起来。影片的第一幕中两人坐在两张显眼的红色沙发上讨论着如何打劫正在就餐的餐厅，一开篇就在观众的心理上奠定了血腥与暴力的基调。
影片中还运用了许多有着强烈反差对比色的搭配，在同一画面中经常能看到 红、黄、蓝三种颜色饱和度极强的元素同时出现。在汽车餐厅时，服务员红色的制服、黄色的餐厅墙壁、蓝色的灯光，以及在准备打劫餐厅的片段后以黄色、红色的英文字母形式呈现出来的影片名，都是用简单粗暴的方式表现出了影片的张扬与不羁。
《低俗小说》模糊了传统的结构次序，用碎片化的影像片段对传统叙事规则带来颠覆性的冲击。影片围绕几个黑帮人物展开情节，用群像电影的设置方式，故事中没有特定的主角，也没有特定的褒贬立场。这四个故事独立成段，又共同组成几人两天内的所有经历，每个故事间还巧妙地安排了一些相似点。比如，每个故事中都有一个秘密。除了故事与故事之间的设计精巧外，看似随意切分的故事碎片之间也有独到的设计。每当影片中出现紧张或暴力时刻，镜头就会跳转到下一个情节，然后不知何时又跳转回来。段落与段落之间看似杂乱，其间又不乏提示性的细节。
许多经典电影的桥段，辅以幽默无厘头的恶搞，加深了影片的混乱之感。喋喋不休的废话消磨了黑道人物许多执行血腥任务的时间，并通过交代他们的日常生活、设置人物相处的温情桥段极大地缓和了人物身上的嗜杀性。高密度的台词增强了影片的荒诞气氛，推迟了暴力的发生时间，也削弱了暴力效果。另外，影片各个段落的首尾拼接互补又暗喻了暴力周而复始，不能根尽的黑暗现实。
这是一种另类的的黑帮电影，对待暴力和罪恶的冷漠态度、丛林布吉舞、摇摆舞等幽默诙谐的舞蹈，再到乡村的电影音乐、强盗片的人物设计和格局、有关快餐、妆饰、流行文化等内容的黑色幽默式的谈话、各种底层社会的脏话与俚语、疯狂的暴力动作等各种各样的电影史、音乐史、舞蹈史等文学艺术上的东西混杂起来，魔幻现实主义文学式的奇迹与混乱不堪的现实世界的交合，使其呈现出流行时髦的后现代风格。
影片始终贯穿着罪恶与拯救的主题，在这些故事片断中总是首先起因于罪恶的事，然后找到解决的方法，出现某个人物帮助脱离困境和罪恶。影片从罪恶开始，以拯救而告终。
没有人会想到简单会采用这样的叙事风格的电影，但依然给人带来了极为强烈的视觉感受，在视觉艺术方面，简单已经做到了极致，他在《七武士》的应用中就有很多特殊的镜头运用水平，这部电影的水平很快就体现出来。
简单的电影语言的应用已经十分成熟，两部讲诉不同故事的电影，给了所有人完全不同的精神感受，特别是里面的配乐，让所有的影评人都惊叹的无以复加，这根本不是普通人能够做到的，对于两部电影，影迷的喜欢完全是看得到，票房就是最好的证明，犹如重新审视自己的心灵一般，将自己的内心拿出来认真的剖析，无论是爱情，生活，自由，拯救，还是罪恶都带着一种暗示。
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