苏辰唱完了整首歌，他手里的吉他、贝斯、架子鼓等也随即停止了弹奏。
尾奏中乐器逐渐减少，剩下西塔琴、班卓琴……
直到最后，由开场的编钟和风声来结束了整首歌曲。
掌声雷动！
苏辰轻轻放下吉他，微微鞠躬，感谢观众。
齐知远将渡边翔唤回了舞台，苏辰发现渡边翔这回的表情明显带上了一些友好、谦逊的微笑。
听审团先询问了渡边翔这首歌的创作背景。
渡边翔坦言这是因为自己当时经历了失去亲人的痛苦，于是创作了一首歌曲来抚慰那些经历过伤痛的人，同时他也希望可以唤起人们对死亡的深刻思考。
又是一些对话和夸赞之后，听审团们开始把注意力放到苏辰身上。
方天川对苏辰的歌名表现出极大的兴趣，很好奇他为什么给一首情歌取一个植物的名字。
“七里香这种植物，广泛分布于东南亚和我国东南沿海各省份。
因为花香浓郁，据说相隔七里都可以闻到，故名“七里香”。
它开出的花朵是一种白色的小花，不仅好看，还具有很强的药用价值。
我之所以选择它，是希望简单直白，让大家都可以轻而易举地感受到歌曲里感情的美好。
不过，除此之外，还有借用它花语的意思。
它的花语有两层含义，都有很好的寓意：
一是“我是你的俘虏”，代表在爱情或者其他感情中，心被对方牢牢抓住。
二是“反战之殇”，以此来歌颂和平。”
苏辰从容地解释道。
方天川得到了高于自己预期的答案，很是高兴。
“我只知道“七里香”可以用来做菜，也可以晒干后作为一种中药药材，但是今天才知道还有那么丰富的花语在其中。
感谢苏辰老师！”
于达此时拿到了话筒问道：
“苏辰老师，我注意到你的曲调设计有些特别。
主歌“窗外的麻雀”sol do si do do、预副歌“秋刀鱼的滋味”sol do do mi la la、副歌“雨下整夜”sol do do do，三段开头部分的旋律动机都是sol do do，请问一下这是巧合还是刻意而为之呢？”
苏辰听到这个问题，笑了笑。
“首先我要感谢于达老师，那么细心地注意到这个点，这其实是一个小设计。
其实这样设计的作用主要有两个。
一个是统一了不同段落的动机，比较容易在听众脑中形成记忆点。
同时为了让旋律丰富好听，也尽可能多地在其之上做了变化。
这样呢，也使得曲调兼具了工整性和灵活性。
啊对了，给观众们稍微补充一下——所谓旋律的动机，指的是一段旋律的母体，或一首歌的灵感来源。
第二个作用呢，是为了完成“你出现在我诗的每一页”这个效果。
在歌曲表达上，为了完成这一点，用sol do do来代表曲中的“你”，开头都是“你”。
这首歌的词也是按照现代诗来写的，所以就等同于“你出现在我诗的每一页”。”
苏辰很开心有人能那么快地发现这个“秘密”，乐于为此解答。
此时，就连旁边的渡边翔都微微点头，还露出了“恍然大悟”的表情。
大家也为苏辰的精彩回答而折服，听到那么浪漫的话语时，好些观众都忍不住“哇” 了出来。
许惜文拿到了话筒，迫不及待地开口：
“我今天主要是想赞叹一下苏辰老师的编曲功力！
不管是前奏中开头的各种打击乐器的精妙配合，还是后续特色乐器的使用，例如颤音琴、西塔琴、班卓琴、曼陀铃之类，都让我叹服不已！
那么多种类的乐器，竟然没有任何违和感、冲突感，大家好像都有了灵魂一般各司其职！
而且变化多样，该加的时候加的刚刚好，该退的时候也果断就停止了。
不仅如此，最绝的大家知道是什么吗？
是几乎随时都出现在这首歌里的那轨风声！
开头的时候，风声一下子带来那种夏天的感觉，特别灵动！
间奏也有，尾奏更是以风声作为结尾，给人一种回味悠长的感觉！
真是设计的太妙了！
感谢苏辰老师给我们带来那么好的作品！
我相信如此完整、精雕细刻的歌曲，一定可以在很长的时间内都受到大家欢迎的！”
苏辰在心里感叹着许惜文的耳力实在厉害，面上不断点头致谢。
于达此时又获得了发言权，他有些激动的说道：
“刚刚惜文老师提到间奏，我就不得不再补充一下了！
在第一段副歌结束时，大家都可以明显听到乐器抽掉了很多，只剩下吉他和风声。
这个乐器的调配不仅是带来一种情绪色彩上的变化，更打动我的是这种不炫技、不堆叠元素，只专注与整体意境和故事感构建的创作理念，使得歌曲更具有审美上的高级感！
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