等大家都下班，把店铺的门关上之后，王景行在店铺附近吃了个鸭血粉丝，便又回到店铺。
把大门反锁，关了后院的监控。
拿着工具来到这根黄花梨木前面。
用作房梁的黄花梨木两端是卯榫结构。
木头的两端各有一个凹进去的槽。
王景行通过透视早就看出藏画的方式。
在木头的一端，正中位置往里挖了个一米多深的长方形洞。
这么硬的木材，当初也不知道是用什么办法挖的这么规整的洞。
洞里塞进了一个同样海南黄花梨做的画匣。
画匣比洞略小一点。
画就放在画匣内。
在房梁的出口处，封了一片大概五公分厚的黄花梨木板。
木板顶着画匣，非常牢靠。
藏画的人木工手艺非常好。
封板和洞口严丝合缝。
从外面往凹槽内看，根本看不出异常。
王景行拿出工具箱里最长的一枚长钉子，慢慢敲进封板。
接着又用一字螺丝刀顶在封板的边角，用锤子轻轻敲打，让封板稍微歪斜松动。
然后用钳子夹住钉子用力往外拉，慢慢把封板带出来。
画匣在洞里，缝隙很小，手指太大掏不出来。
房梁又太重，王景行一个人没办法抬起另外一头，把画匣倒出来。
本来想着也用钉子轻轻敲进画匣，把画匣拉出来。
王景行可以通过透视控制钉进去的长度，避免钉太进去弄坏里面的画。
但这样会对画匣造成破坏。
毕竟海南黄花梨的画匣，而且一米多长，至少也是百万级别的。
好不容易想到泡茶的不锈钢茶镊子。
一左一右夹着画匣，慢慢拉出来。
画匣虽然比洞略小，但很重，松了好几次，费很多劲才把画匣拉出一点来。
冒头之后就简单了，直接用手拉出来。
回到店铺把画匣拿到工作台上。
看了画匣才庆幸还好没有用钉子拉。
不然就破坏了这个珍贵的画匣。
黄花梨木气味辛辣，具有很好的去湿和防虫效果，是做画匣的顶级材料。
王景行量了一下，画匣长达151厘米。
画匣盖顶用厚螺钿镶嵌花鸟图案，一株寒梅迎春怒放，构图清雅，自然流畅。
螺钿是我国特有的传统艺术瑰宝，大多施于珍贵的硬木家具上。
光这件螺钿海南黄花梨画匣，至少就值大几百万。
如果拍卖运作得好，过千万都有可能。
打开画匣，里面静静躺着一幅绢画。
保存得非常好。
王景行小心翼翼取出，在工作台上慢慢展开。
随着绢画展开，一条栩栩如生的巨龙跃入眼帘。
王景行量了一下，画轴纵238厘米，横129厘米。
一幅超大尺寸的绢本墨笔画。
只见一条比人还粗的四爪巨龙，飞腾在九天云雾之中，曲颈昂首扑面而来，迎面怒视，唇端微仰，一副轻蔑威武之态。
身腹在云雾中半隐半现，扭转躯干，前爪伸张，四指锋利，杀气毕露。
用墨沉厚，虚实相映，张弛有度，气势惊人。
具有很强的动态感和神秘氛围。
仿佛下一刻巨龙就会从画中一跃而出。
左上角题跋：
玉龙谒帝游钧天，玉女大笑金蛇奔。
为言下土正焦灼，翻江卷海苏黎元。
右下角诗款：“抉河汉，触华嵩。普厥施，收成功。骑元气，游太空。所翁作。”
钤有三方印章:所翁、雷电室、九渊之珍。
不用看钤印，王景行就知道，这是谁的画。
陈容，字公储，号所翁，古今画龙第一人。
还是王景行老乡，闽省常乐人，官至南宋朝散大夫。
陈容的画龙技巧在整个绘画历史上都堪称独一无二、空前绝后。
他不仅开创性地采用水墨技法来描绘龙，而且还为后来的画家们设定了一个难以超越的标准和典范。
陈容画的龙不仅仅是艺术创作，更是对龙的独特诠释，其精湛技艺令人叹为观止。
他画的龙被称为“所翁龙”。
在南宋就备受达官显贵和文人骚客追捧。
都以能得到“所翁龙”而倍感荣幸。
南宋权相贾似道，位高权重，热衷聚敛奇珍异宝，搜集了大批书法名画，包括《王羲之快雪时晴帖》《欧阳询行书千字文卷》《褚遂良基兰亭序帖》等珍宝都被他收藏过，却始终未能讨得一幅陈容的龙画。
他曾多次派人求购，甚至以重金相许，但都被拒绝了。
陈容的画，连自视甚高的乾隆皇帝都折服，认为陈容是前无古人后无来者的大画家，画龙的技术达到登峰造极的地步。
“所翁龙”也成为后人画龙的典范。
明清时期，象征皇权的龙，形象大致定格于陈容画的龙。
王景行立刻上网搜索相关信息，发现关于陈容的画作有很多传说和故事。
记录清内府收藏绘画、书法作品的《石渠宝笈续编》，就有陈容的《六龙图》一卷，画上还有宋理宗皇帝和诸大臣题词，以及陈容自题诗。
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