梁峰一点点蹭到了屋右侧的货架上，是一个个箭筒。
箭筒，原意是存放箭的袋子或筒，用于放置书画等，也可称为画筒。
每尊箭筒都有标签，标明作者和名称。
梁峰一个个仔细地看着，梁峰抽出展子虔《游春图》，梁峰和小耳朵缓缓打开画卷。
图中展现了水天相接的情形，上有青山叠翠，湖水融融，也有士人策马山径或驻足湖边，
还有美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。
《游春图》的章法布置则突破了以往的画风束缚，
它以山川、水系为主体，将人物、古刹、船舶、阁楼等融于山水，成为画面中的重要景观。
两人收好图，随即打开了韩滉《五牛图》。
卷中的五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异。
一俯首吃草荆棵蹭痒，一翘首前仰缓步前行，一纵峙而鸣，一回首舐舌，一络首而立。
整幅画面除最后右侧有一小树外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。
画家用粗壮有力的墨线勾勒牛的轮廓，表现出牛的强健、沉稳和行动迟缓。
尤其是对牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位的着意渲染，
更凸显出牛有力劲健的筋骨和质感真实的皮毛，
画面在用色上也很有特点，深褐色、黄色、黑白，代表着最典型的牛的毛色，
虽然只用了两种颜色，却给人丰富多彩的感觉。
五牛皆目光炯炯，深邃传神，将牛既温顺又倔强的性格表现得淋漓尽致。
小耳朵指着标签，轻声说道：“老大，这个画的是女人！给我讲讲呗。”
梁峰一脸怪笑，打开了周昉《挥扇仕女图》。
梁峰沉声说道：“全卷所画人物共计 13 人，分为 5 个自然段落。
第一段为“挥扇”，一位戴玉莲冠的妃子手执团扇慵懒的坐在靠背椅里，半依半躺的样子，
她的右边有一个身着紫袍束带的女官，双手执扇，
另外，左侧有两位侍女手里捧着梳洗用具正侍候在贵妇的身边。
第二段为“端琴”，一个较高的妇人抱着一张琴，另一个女子正在协同她解囊抽琴。
第三段为“临镜”，一身着红色官服的人持镜而立，镜前有一位穿着非常华丽的妇人正对镜梳妆。
第四段为“围绣”，其中一妇女手持团扇，倚躺在绣床边，仿若有些倦态，其余两女则隔绣床对绣。
第五段为“闲憩”：一位化了妆的妇人背坐着，手挥小纨扇，引颈远眺，
另一妇人倚靠在树边，锁着一双愁眉伫立而凝视，茫然出神。
图中冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。
衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。
喜欢吗？”
小耳朵用力点点头，梁峰嘴角一咧：“忍着，这是国家宝藏，想看以后去博物馆。”
小耳朵嘿嘿直乐：“老大，那我要当馆长！”
梁峰走到王希孟《千里江山图》前，停住了脚步，小耳朵很懂事的帮忙缓缓展开了图。
该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微。
烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。
渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景。
穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。
小耳朵轻松说道：“老大，这幅图好漂亮啊，但我看不太懂啊。”
梁峰轻声说道：“《千里江山图》全卷可分为六段：
第一段两组高低错落的山峦以木桥相连，远处江面平远开阔；
第二段山势渐起，山体之间参差交互，山路曲折，水流蜿蜒，村居隐于山间；
第三段山势渐高，与第二段以长桥廊相连，群山连绵，水岸蜿蜒，
主山之间山路蜿蜒至深处，迷茫幽深；
第四段高山耸立，山峦层叠，瀑布悬垂；
第五段山势逐渐回落，山间似乎有烟雾，迷迷茫茫；
第六段卷尾，山势又渐起，与卷首群山遥相呼应，开阔的江面似乎也与卷首相连，形成循环之势。
该卷构图周密，色彩绚丽，用笔精细，成功地采用了散点透视法，
将主题分成六段，各段均以绵延的山体为主要表现对象，自然而连贯。
或以长桥相连，或以流水贯通，使各段山水既相对独立，又相互关联。
巧妙地连成一体，灵活地体现了“景随步移”的艺术效果。
将不同视点的印象统一起来，巧妙地组织了空间。”
“老大，你还别说，还真是，我听说这个王希孟好像是个天才画师，不过早逝了。”小耳朵轻声说道。
梁峰一脸惊喜，打趣道：“我去，不简单啊，这你都知道啊？”
小耳朵一脸骄傲：“那你看嘞，我也不是不学无术吧。”
梁峰深吸一口气：“是啊！王希孟可惜了。
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