苔北，故宫博物院。
馆长萧煌奇继续介绍起来：
“苏总、韩导，眼前的这幅长72.3厘米的书法，便是历史上大名鼎鼎的天下第二行书《祭侄文稿》，这是由颜真卿所作，全称叫做《祭侄季明文稿》，全文共有23行，234个字，是颜真卿为祭奠在安史之乱中遇难的侄儿颜季明而写下的，他与王羲之的《兰亭序》和苏东坡的《黄州寒食帖》并称为天下三大行书！”
随着萧煌奇的介绍，苏青云和韩含不约而同的揉了揉眼睛，瞪大眼珠子，一眨也不眨的盯着眼前的旷世名画。
《祭侄文稿》，传说中的天下第二行书！
不过第一行书《兰亭集序》已经失传了，传说是被李世民带进了棺材里，也不知真假。
所以现在流传的《兰亭集序》，都是后人的临摹版本。
至于这《祭侄文稿》，这可是真迹啊，不是什么临摹版本能比的。
两人看的都很仔细，不过韩含对书法不太懂，只是走马观花粗略的观赏了一下，虽然这幅字的名气很大，但是在不懂书法人的眼里，恐怕看不出什么门道。
但苏青云就不一样了，他本来就是书法大家，论功力不在颜真卿之下，他仔仔细细地看过颜真卿的真迹后，心中对其也是十分推崇！
“果然是在痛苦、激愤和悲伤之中写出来的绝世精品啊！”
“从这字里行间中，我便能感受到创作者悲痛欲绝的心情！”
“果然，情绪是书法作品的催化剂啊！我的书法，论术不亚于颜真卿，可惜，想写出这样的水准，也需要特殊的环境啊！”
所谓英雄惜英雄，大师敬大师！
苏青云本身的书法水平，就是登峰造极的，自然能欣赏到颜真卿的不凡之处。
不过韩含显然看不出这幅字画的玄妙之处，仅是因为它的名气大，而多看了几眼。
而在《祭侄文稿》旁边的也是一幅字画，萧煌奇介绍道：
“苏总，韩导，这副字画纸本25行共129字，原属圆明园收藏，后被蒋先生带到这里，这便是天下第三行书，苏东坡的《黄州寒食帖》。”
“这篇黄州寒食帖，是苏东坡被贬黄州第三年寒食节，精神上极度压抑寂寞，由感而发，便写下了这篇诗帖，这首诗写得苍凉多情，表达了苏东坡此刻惆怅孤独的心情，读其诗，诗中字字含泪。再观其字，笔酣墨饱，神充气足，姿肆跌宕，飞扬飘逸。可以说是将诗情、画意、书境三者融为一体，达到了一种极致之境。”
听到是苏东坡的《黄州寒食帖》，韩含再次瞪大了双眼。
他虽然不懂书法，但也非常喜欢苏东坡，毕竟，基本上就没有华国人不喜欢苏东坡的，这可是全体华国人的精神偶像啊！
如今在千年之后，在博物馆里看到苏东坡先生当年留下的墨宝，这种感觉玄妙不可多言。
苏青云也是看的兴致勃勃。
这幅《黄州寒食帖》硬要说术的层面，也就是技法上，并不比《祭侄文稿》差！
不过古代讲究长者为尊，再加上《祭侄文稿》背后较为传奇的故事，所以才排在《黄州寒食帖》的前面。
但在苏青云的眼中，他反而更喜欢《黄州寒食帖》这种书风。
宋代的书法推崇意境，所谓宋人尚意，书法更是一种个人的精神和情感的表达，苏东坡将这种自由的书风表现的淋漓尽致，尤其是越往后越往左，书法的字迹越来越松弛，这种松弛其实是作者心绪的变化。
而苏青云从这幅字中，依然能感受到1000多年前苏东坡在寒食节这天，情绪的起伏变化！
这就是华夏文化的底蕴啊！
他在心中感慨了一下，这时候萧煌奇又指着旁边的一幅书画道：
“苏总，韩导，这一幅就是大名鼎鼎的《富春山居图》，这是华夏十大传世名画之一，作者是元代的大画家黄公望，这幅画分为前半卷和后半卷。前半卷现在在江南博物馆收藏，而后半卷则是由我们苔北故宫博物院收藏着。”
说到这里，萧煌奇忽然有些洋洋得意地说道：
“不过江南博物馆的那幅前半卷只有半米长左右！”
“而我们苔北故宫博物院收藏的，虽然说是后半卷，但足足有6米多长啊！”
听到这话，苏青云和韩含放眼望去，果然这幅书画足足有6米多长！
两人站在画前驻足观看，而萧煌奇在旁边耐心的讲解着。
“在我们华国十大传世名画中，有两幅山水画的鸿篇巨制，一幅是华国青绿山水的代表作《千里江山图》，另一幅则是华国水墨山水的神品之作《富春山居图》。”
两人望着这幅传世名画，心潮澎湃。
这画上，连绵起伏的山丘，伴着滔滔江水，别有一番意境。
萧煌奇看两个人看得入神，便继续讲解道：
“这《富春山居图》是华国古代水墨山水画的巅峰之笔，主要描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，这浩瀚连绵的江南山水，被这幅画表现的淋漓尽致，真可谓山川浑厚，草木华滋。”
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