屈尊归来

周公成子

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第83章 李谟偶遇笛仙

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他对法曲的精彩演绎,宛如一座蕴藏无尽珍宝的艺术宝库,为后世留下了价值连城的财富。那些经典的法曲曲目,即便历经岁月沧桑,依然闪耀着智慧的光芒。就像《霓裳羽衣曲》,虽在安史之乱中不幸失传,但其留下的痕迹,如同夜空中最亮的星,对后世的音乐创作、表演形式等方面持续产生着深源影响,成为音乐发展历程中不朽的灯塔。

李谟的成功,宛如一盏明灯,照亮了无数人投身音乐学习与演奏之路。他的传奇故事,成为后世每一位音乐学习者心中的神圣榜样,散发出强大吸引力,吸引大批心怀梦想的人才投身于音乐事业。这股力量如同春风化雨,滋润着音乐教育的土壤,为后世音乐发展培育了众多专业人才,有力地推动了音乐教育以及人才培养体系逐步走向完善,开启了音乐繁荣发展的新篇章。

说完天下第一笛圣李谟,不得不介绍一下大唐另一位琵琶高手雷海青。

雷海青的生平事迹堪称传奇至极。在安史之乱的动荡岁月里,他不幸被叛军安禄山所俘,而后被胁迫至凝碧池演奏。然而,在叛军的淫威之下,雷海青并未屈服,他满腔的忠义之火熊熊燃烧,毅然决然地将手中琵琶狠狠掷向安禄山,同时放声大骂,那悲愤之声似要冲破云霄。最终,他被残忍地杀害,甚至遭受肢解示众的厄运。

这一英勇壮烈之举,宛如一道璀璨的光芒,不仅让雷海青的名字永载史册,更深深触动了当时有“诗佛”之称的王维。王维为其义举所感,挥笔写下了着名的《凝碧池》诗:

“万户伤心生野烟,百僚何日更朝天。

秋槐叶落空宫里,凝碧池头奏管弦?。”

这首诗不仅是对雷海青的悼念,也是对国家动荡、人民流离失所的深刻反映。王维通过这首诗,表达了对国家命运的忧虑和对忠臣义士的敬仰之情。

雷海青的忠义之举,使他生前就备受世人敬重,而在他死后,更是获得了无上殊荣。他被追封为“天下梨园都总管”“太常寺卿”和“田都大元帅”,成为梨园子弟心目中至高无上的“戏神”。他的故事和光辉形象在民间广泛传颂,如同一颗永不熄灭的火种,在戏剧和木偶戏界代代相传。他宛如一位神圣的保护神,庇佑着这方艺术天地,也被众多剧种虔诚地奉为祖师爷,受千秋万代的敬仰与供奉。

绕了一圈后,我们回到《唐风龟兹乐》排练的舞台上。胡姬作为领舞,与乐师和舞者们配合默契。她以精湛的舞技和对龟兹乐舞蹈的深刻理解,引领舞者们的动作,通过准确而富有感染力的舞蹈动作,为舞者们示范,让他们能更好地把握舞蹈的节奏、韵律和风格特点,使整个舞蹈团队的动作整齐划一、协调一致。

胡姬与鼓手紧密配合,鼓手通过敲击架子鼓保持整个乐队的节奏,胡姬则根据鼓点的节奏来控制舞蹈动作的快慢、轻重,使舞蹈与音乐的节奏高度契合,增强了舞蹈的表现力和观赏性。同时,她也会与其他乐师相互呼应,根据不同乐器的演奏特点,适时调整舞蹈动作,让舞蹈与音乐完美融合。

胡姬宛如一座连接东西方文化的桥梁,凭借对西域文化的熟稔,在《唐风龟兹乐》舞的创作中大放异彩。

要知道,唐朝西域包含的国家和地区中,伊州、西州、庭州、安西四镇是关键所在。瞧,伊州就像一颗摆脱束缚的明珠,在今新疆哈密之地闪耀。630年,它挣脱西突厥的控制枷锁后,唐朝在此设立伊州,将其纳入自己的璀璨版图,似是把一颗遗落的珍宝收入囊中。西州呢,在今新疆吐鲁番,639年唐朝的大军如狂风般扫灭高昌国后,在此设置西州和安西都护府,这里就像是西域大地上一座坚固的文化堡垒。庭州在今新疆吉木萨尔,648年唐朝在此种下“庭州”这颗种子,而后它茁壮成长,成为北庭都护府的根基,如同大树之粗壮树干,撑起一片天空。安西四镇则像是西域的四座守护灯塔,龟兹(今库车)、焉耆、于阗(今和田)、疏勒(今喀什)这四座城堡,在唐朝西域防御的漫漫黑夜里,散发出明亮而温暖的光芒,守护着一方安宁。唐朝就像一位高瞻远瞩的智者,通过在这些地区建立行政机构和军事据点,犹如在西域大地上编织起一张严密的大网,加强了对西域的掌控与管理。

而胡姬更是匠心独运,她把龟兹舞蹈的风格特点如灵动的丝线般,巧妙地编织进《唐风龟兹乐》舞中。她与乐师们一起,如同技艺精湛的工匠,根据不同乐器的音色和表现力,精心雕琢每一个演奏部分。在她的妙手下,西域乐器与中原乐器仿佛是久别重逢的老友,相互配合、相得益彰。最终,龟兹乐舞的热情奔放如同燃烧的火焰,大唐乐舞的雄浑大气恰似巍峨的高山,二者完美融合,形成了一种如梦幻之花般独特的艺术风格,在艺术的花园中绚烂绽放。

在排练过程中,胡姬积极与其他乐师和舞者沟通交流,分享自己的创意和想法。她鼓励大家提出意见和建议,共同对舞蹈进行改进和完善,充分发挥了团队的创造力,使《唐风龟兹乐》不断优化,最终呈现出一场精彩绝伦的视听盛宴 。

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