站在绝巅之上的，正是时兰。
他微仰着头，侧脸线条在风沙中显得格外清隽，不染尘埃。
他的眼神望着远方虚空，喉结随着吟唱而微微滚动。
他身上所穿的，已不是节目开始时那套华美规整的唐制圆领袍，而是换上了一身飞天风格的飘逸装束。
白、蓝、橙三色交织的轻薄纱帛层层叠叠，在狂风中如同有了生命般肆意狂舞。
衣袂飘飘，仿佛下一刻便要挣脱地心引力，真正乘风飞入那壁画之中。
长长的彩色披帛与璎珞流苏在风中作响，繁复的纹饰与鲜艳的色彩在风沙中若隐若现，艳而不俗，庄重中流淌着仙气与灵动，毫无滞涩之感。
内里只着一件贴身的肤色轻薄内搭，仅覆上半身，堪堪遮住肩背与胸膛，披帛勾勒肩线腰线，露出线条流畅的腰腹和小臂。
在漫天黄沙的映衬下，白得晃眼，又带着一种破碎又坚韧的美感。
时兰常年跳舞，别看他平时一副慵懒模样，实际肌肉线条匀称，充满了柔韧的力量感。
狂风灌进衣袍，将衣料紧紧吸附在他身上，又猛地扬起，一收一放间，尽显敦煌的飘逸与苍茫。
这样的装束与画面，自然让屏幕前的粉丝们心跳加速、浮想联翩，不由自主地开始期待。
贺遇臣……是否也会以类似的、甚至更具冲击力的造型登场？
毕竟，大家苦馋他的肉体已久。
“朱颜改怎不见窟画昔日璀璨”
（《壁上观》by：张晓涵）
伴随着歌词中岁月流逝的轻叹，画面以细砂砾缓缓洒落的唯美转场，悄无声息地切换。
镜头倏然跳至千佛洞前一片开阔的砂岩平台上。
MIlo正摆出一个经典的飞天舞姿。
单足鹤立，另一腿向后高高勾起，身体前倾，双臂舒展如翼，指尖触向天际。
镜头从他的身后带着旋转的动感向前推进，将他纤细灵巧的身姿与身后那布满岁月凿痕洞窟崖壁一同纳入画框。
“却醒来作壁上…… ”
歌词流转。
同样是飞天打扮，MIlo却穿出了截然不同的神韵。
如果说时兰是即将挣脱引力飞升的谪仙，MIlo就更像从西域佛国不慎坠入凡间的精灵。
装扮精致繁复到极点，色彩夺目，动作灵动轻盈。
那张总是带着暖意的娃娃脸上，却没有一贯的笑容。
眼神清澈而空茫，倒映着戈壁的风沙，却没有任何情绪，只有一种接近无欲无求的庄严。
纯净、令人不敢轻慢的庄严。
就像壁画中走出的仙童，纯粹，空灵，又让人在凝视时，心生敬畏。
不论是时兰还是MIlo的造型，都给了观众们极大的惊喜。
画面没有给人喘息的机会。
镜头陡然一切。
某个石窟内部，巨大的佛像之下。佛陀低垂的眼眸凝视着下方渺小的人影。
原斐站在那里。
赭石色的绸缎自他古铜色的肩头垂落，肌肉贲张的手臂摆出一个融合了敦煌壁画中天王金刚力士的姿态。
这刚猛威武的造型，一下将之前或飘逸或空灵的“仙气”氛围打破，注入不一样的雄浑之力。
另一种雄浑的怒目金刚般的力量，注入这幅敦煌画卷。
【！！！！！】
【斐哥！！！】
【这才是男人该有的敦煌飞天！！力量感爆棚！！】
【“好男人不包二奶”那个弹幕笑死我了但说得对！！就该这样！！】
【我更馋了……臣哥……你快点出来……】
鼓点就在这时渐强。
吟唱声起，混着某种古老的类似梵呗的和声。
琵琶弦拨动，珠玉般的音符滚落一地。
画面随节奏跳转。
贺遇臣的身影一闪而过。
不到半秒的镜头——
他背对画面站在某个洞窟幽暗的深处，只露出半边轮廓，披散的头发，和一段被暗红色纱罗缠绕的、肌肉线条流畅的背脊。
然后就被切走了。
【？？？？？】
【后期你出来我们谈谈人生！！！】
【就这？？就这？？？】
【我裤子都脱了你就给我看这个？？？】
【臣哥那个背……我惊鸿一瞥差点心肌梗塞……】
【搞事情啊节目组！！！】
【啊啊啊啊！！！发出尖叫！！！再不出来，我都要下楼跑圈了！！】
镜头开始疯狂旋转跳切。
七个人的身影与敦煌的元素。
斑驳的壁画、飞舞的沙砾、幽深的洞窟、摇曳的酥油灯光……
所有画面被剪辑成一场视觉暴风。
让人根本来不及得空思考一秒，眼睛被迫吞下一帧帧高速闪切的画面。
所有感官被拖拽着狂奔。
《壁上观》的编曲被贺遇臣重新编写。
节奏变得更加强烈、恢弘，层层递进。更适配舞蹈和讲述，更有宿命之感。
直到人声吟唱突然停止。
所有声音消失。
风沙声也消失。
画面黑了下去。
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