葫芦瓶正反两侧中央位置，绘画莲花图案，其出自清代着名宫廷画师郎世宁之手。
郎世宁的《聚瑞图》中，绘画着这种东西合璧的莲花纹饰。
多种颜色重叠接连，构图缜密的瓷器，非常考验制瓷师傅绘画技巧，乃是不可多得的精品。
这件葫芦瓶采用东西结合的【洋彩】制作工艺。
洋彩是模仿西方绘画技法的珐琅彩瓷器，很多人误以为【洋彩】瓷器，就是【珐琅彩】瓷器。
其实，二者有着非常明显的区别。
通过2点，可以辨别洋彩和珐琅彩瓷器。
1、珐琅彩瓷器普遍为小型器，适合把玩和欣赏，而洋彩瓷器多为大型器物，尺寸较大。
2、珐琅彩瓷器主要由清内务府官窑制作，而洋彩瓷器，由于器型大、烧制难度更高，由景德镇御窑专门制作。
从二者的区别中，可以看出，洋彩瓷器制作工艺更加精湛，是非常难得的清代宫廷御用精品。
最后一件【清·乾隆·粉彩镂空[吉庆有余]转心瓶】，它同样是乾隆时期巅峰瓷器。
它最特别的地方，是它的制作方式与其他瓷器不同。
件瓷瓶采用非常稀有的【镂空】制作工艺，瓷瓶中腹部位置，采用镂空雕刻技术，着重突出瓶身镂空雕刻中间的图案。
瓷器，采用黏土制作而成，在瓷器烧制之前，瓷胎是软的。
制作镂空瓷器时，要在瓷器上挖出镂空图案，同时要保证瓷胎不能变形，非常考验制瓷师傅手艺。
这件乾隆官窑镂空花瓶，体态匀称，色泽饱满典雅，瓶身中央的鲤鱼图案栩栩如生，配以镂空水波纹雕花设计，显得贵气十足。
瓷瓶内绘青花，外画洋彩、珐琅彩、粉彩，运用描金、镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺，极尽奢华。
如此精妙的设计，令人叹为观止，属于清三代瓷器中的巅峰之作。
最难得的是，这两件极品乾隆官窑瓷器，碎片保存完整。
只要将其挖掘出来，可以完美修复。
现在问题来了，这些古玩碎片深埋在河道5米以下的地方。
足足2米厚的各种文物、古玩碎片，想要将其全部挖掘出来，靠曹嘉宁一人肯定不行。
如果请其他人帮忙挖掘，就要面对2大难题。
1、如何保证工人不会私藏古玩碎片。
2、如果有眼红之人举报，引来文物部门，相当于为他人做嫁衣。
这两个问题非常棘手，很难同时解决。
反正它们被埋在地下深处，位置这么偏，除了我没有其他人知道它们。
先将其放一放，等博物馆正式施工以后，再以博物馆的名义对其进行挖掘。
这样，就算有心人举报，大可以说将其全部收藏到博物馆中。
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