贺知章（659 年 - 744 年），字季真，一字维摩，号石窗，四明狂客。他是唐代着名的诗人、书法家，出生于越州永兴。以下是对他的具体介绍：
1. 生平经历：
年少成名：贺知章出生在封建官僚家庭，自幼接受良好教育，展现出非凡的文学才能，在当地小有名气，但早年诗词大多已不可考，仅存一首《望人家桃花》疑似早年所作。他于武则天证圣元年（公元 695 年）考中状元，是古代浙江第一个状元。
仕途通达：入仕后，贺知章得到陆象先、张说等人的器重。他曾担任过国子四门博士、太常博士、礼部侍郎、集贤院学士、工部侍郎、秘书少监等官职，世人多称“贺秘监”，去世后被追授为礼部尚书。
晚年归隐：天宝三年（公元 744 年），贺知章时任秘书监，选择辞官还乡。唐玄宗李隆基多次挽留不成后，亲自赋诗饯行，并下诏让朝中文武放假一天，在城外大摆御宴，为其饯行。还赐他镜湖剡川一曲，让他的儿子升了官职。回乡后没过多久，贺知章便去世了，享年八十六岁。
2. 文学成就：
诗歌风格：
清新明快：善于用自然纯朴的语言描绘日常生活，充满生活气息。比如《回乡偶书二首》，“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”以平实的语言记述了自己告老还乡时的所见所闻，深切地表达了对故乡的深情，读来朗朗上口，又令人感慨万千。
恢弘大气：他的祭祀乐章，如《唐禅社首乐章》，文辞优美，礼赞王业，描绘出太平盛世的景象，具有恢弘大气的风格，初现盛唐气象。
浪漫主义：诗歌具有浪漫主义色彩，在当时的诗坛中呈现出新的气息与情趣，其奉和诗中展现了盛世气象，诗境雄浑开阔，边塞诗创作上承鲍照慷慨激昂的诗风，下启盛唐边塞诗的创作高潮，具有唐诗从初唐到盛唐过渡的色彩。
代表作品：除了《回乡偶书》，还有《咏柳》“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”以巧妙的比喻将春风比作剪刀，生动地描绘出春天柳树的姿态。
3. 书法成就：
贺知章擅长草书和楷书，北宋《宣和书谱》曾记载收藏其十二幅书法作品，但因题壁书法难以妥善保存，流传下来的不多。
现存的草书作品《孝经》圆转流畅，笔法秀美，在转折处有圆转和方折的形态，笔画之间、字与字之间协调而富有变化，墨色也随着毛笔蓄墨量的变化而呈现出丰富的层次感。
其书法上承二王草书长处，并杂糅其他大家的特点进行改造，初具狂放不羁的韵味。
贺知章与张旭、张若虚、包融并称“吴中四杰”，在唐代诗坛和书坛都具有重要的地位。他的诗歌和书法作品对后世产生了深远的影响。
张旭（约675年—约759年），字伯高，一字季明，吴郡吴县人，唐代着名的书法家。他在书法、诗歌等领域都有很高的成就，具体如下：
1. 书法方面：
风格独特：张旭的草书风格狂放不羁、气势磅礴，将书法拓展为一种高雅的表演艺术。他善于运用各种笔法，使字体形态多变，富有动态感；在结构上，字形夸张，间距疏密有致，善于运用欹侧、牵引、排叠等手法，使字体呈现出跌宕起伏的节奏感；在气韵上，生动且充满个性和情感，注重用笔的力度和速度，使字体线条呈现出丰富的变化。
代表作品：
《古诗四帖》：五色笺墨迹纸本，高28.8厘米，共40行，188字。所书内容为南北朝诗人庾信《步虚词》二首、谢灵运《王子晋赞》和《岩下一老公四五少年赞》二首。该帖以篆法行笔，线条苍浑劲挺，气势奔放，波澜起伏，是张旭的狂草艺术代表作，现藏辽宁省博物馆。
《肚痛帖》：草书帖，全帖六行三十字，似为张旭肚痛时自诊医案。笔意连绵，顿挫跌宕，将草书的线条艺术表现得淋漓尽致，知名度较高，现收藏于陕西西安碑林博物馆。
《尚书省郎官石记序》：张旭传世楷书作品“宋拓孤本”，是其楷书存世的唯一物证。全文楷法工整，有“欧体”之峻刻，“虞体”之精劲，“褚体”之清丽，体现了初唐楷书众美的融合。
2. 诗歌方面：张旭以七绝见长，诗歌语言清丽、精工，风神高华。《全唐诗》卷一一七收有其《桃花溪》《清溪泛舟》《山行留客》《春游值雨》《春草》《柳》等六首诗，均为写景绝句，意境悠远。
3. 人物称号与影响：
张旭与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”；与僧怀素并称“颠张醉素”；与怀素、贺知章并称“唐草三杰”；善诗文，与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”；嗜酒，与贺知章等人并称“饮中八仙”。
他对后世书法影响深远，是唐代草书文化的代表人物之一，为后世书法家提供了丰富的艺术启示和创作灵感，被后世尊称为“草圣”。
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