随着旋律的推进，他们似乎看到了水中倒映的天空、树木和山峦——它们在微风的吹拂下轻轻摇曳......
当音乐达到高潮时，仿佛一阵强风吹过，水面上的倒影变得模糊不清，但很快又恢复了平静，只留下淡淡的涟漪......
只剩下了什么呢？
只剩下一种，宁静、神秘、而又略带忧伤的情感——
曲终，众人如梦初醒。
随后而起的掌声，甚至比《月光》结束后还要热烈。
他们本来只期待着最后的《月光奏鸣曲》。
却没想到第二首曲子也如此优秀。
并且居然也是与法国文化贴合得很好的印象主义曲子。
这下子，越来越多的人开始意识到今天这场演奏的不一般了......
林夕没有停下休息，而是很快地开始了第三首：《雨中花园》。
《雨中花园》是一首托卡塔式乐曲，结构上由两大段和一个结尾构成。
这种自由曲式轮廓，作为印象主义音乐的典型特征，很快让在场的所有法国人明晰——
林夕恐怕是有意地选择了印象主义的钢琴乐。
连续的十六分音符，刻画出淅淅沥沥的雨滴。
忧郁的旋律，仿佛天空中漂浮着的乌云。
低音部的持续音，营造出一种阴沉的氛围。
狂风呼啸、电闪雷鸣......
尾声中，钢琴右手的断奏和三连音，在力度和速度上都有所减弱......
雨即将停止......
最后的长琶音，声音极弱——
仿佛云雾已被拨开，天空放晴......
德彪西曾说：
“空气的波荡，树叶的颤抖，花儿的芳香，三者相互映衬，妙不可言......因为音乐能够把它们连缀得天衣无缝，就好像是它们自动结合在一起一样......”
曲终，众人有些麻木地再次鼓掌......
这种技艺，已经完全是大师水平了吧？
林夕的水平竟能在如此短的时间内，取得如此长足的进步？
大家心中都冒出了这个疑问，然而林夕没有回答——
他的体力仍旧充沛，接续出了第四首：《亚麻色头发的少女》。
又是朦胧的、雾一般的意象......
具有东方色彩的五声音调，刻画出了一位清纯的少女形象。
轻柔、飘逸、朦胧——
又是典型的“印象主义”音乐风格......
糅合和声与调性，对横向和声关系之关注，被其转移到了纵向。
不符逻辑却又精妙无比的和声色彩，被一个接一个地调和出来......
仿佛一位亚麻色头发的少女悄然转头，田野里鲜花盛开，而阳光透过窗棂撒入室内——
清新、恬静、优雅而充满活力。
众人来不及鼓掌，林夕又开始下一首。
刚刚起来些的掌声立马沉寂下去——
大家都害怕自己干扰了林夕的演奏。
倒数第二首：《水之嬉戏》——
这首钢琴乐也是地球某年巴黎奥运会的开幕式之表演曲目。
《水之嬉戏》是单乐章奏鸣曲式，是古典结构和革新结构的完美结合。
拉威尔曾经说道：
“那涓涓溪流，滴滴清泉，哗哗瀑布，潺潺小溪，这些水声汇聚于我的乐句之中”。
阳光照耀之下，水千姿百态——
涓涓细流、滴滴清泉、哗哗瀑布、潺潺小溪......
这首曲谱上，还印有法国诗人雷尼埃的题字：
“给心地善良的水，带来嫣然微笑的河神。”
曲终，林夕稍作停留，酝酿着《月光奏鸣曲》的情感。
众人皆是安静沉凝，等待着最后曲目的到来......
在某一刻，在塞纳河水哗哗的流动声中，第一乐章悄然响起。
听众猛然惊醒——
第一乐章......这梦一般即兴的性质......
这种探索钢琴音响共鸣的方式，已然预察到了，当时约一百年后以德彪西为代表的印象乐派......
第二乐章，琴键轻快地跳跃着。
大家的心中留有一种印象：
这仿佛是，瞬息间留下的温存的微笑......
第二乐章的尾声，下方的路易斯喃喃自语：
“我最喜欢的部分来了......”
但是他身旁的好友无人理会他......
要不是他们都在认真聆听，说不定还会向他怒目而视呢......
夜晚，河面上，月光如瀑布般倾斜而下......
每小节的强劲突出的重音之后，那不足一秒的停顿中，其间居然顿生出了月色下的寂寥之感......
苍茫的天际，薄雾似的云彩，居然好似被月光打散了......
乐符接踵而至，高低错落，强弱起伏，突变中牵拉着听众的心弦。
临近末尾，乐声渐落，而后又起，蓄势待发——
密集的旋律再次萌生，跳脚的怒斥最后响起，亮白的旷野刮起了旋风......
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