兴奋的姐妹俩，以为这样的条件已经够好，其实并不是。
只要她们扎扎实实，给公司创造了价值，公司还会给她们提供更好的待遇。
不过现在俩人的待遇，确实是影视部新人，最好的那一档。
洪知秀之所以这么大方，当然不是因为那一点微末的，从她们身上看到以前的自己的情感。
是因为她看中了两人的才华，敏锐的观察到，两人的家境应该不是很好，且姐妹俩的眼神清正，上车后没有乱摸乱瞟。
不知道车门怎么开，也是大大方方都询问，没有一丝因为财富差距，萌生的自卑。
才会使出糖衣炮弹这一招，迅速建立起姐妹俩对公司的归属感。
那天，洪知秀看了的不仅是那个剧本，两人上车后，洪晓彤还给洪知秀看了她之前拍摄的作品。
原本以为是买一送一，没到是天降好运给她送了两个大宝贝，以这姐妹俩的才华，出人头地是迟早的事。
感情当然要越早培养越好。
难道等到两人出人头地，别人来挖墙脚再培养。
那就真的是活该被挖，留不住人才。
又叫吃屎都赶不上热乎的。
毕竟他们招人也会做基础的背调，像是沈廷文那样，隐藏的比较深的白眼狼还是少数。
专心看《下一站你的世界》剧本的姜明月，并不知道，她心心念念的两棵摇钱树。
已经被洪知秀的一套糖衣炮弹的连招轰炸，对明澍建立起浓厚的归属感。
此时重新翻看剧本的她，也和当初洪知秀第一次看到这个剧本一样，眉头那是紧了又松，松了又紧。
她还是不喜欢剧本里一些摄像头化女主的设定，可没办法去。
又大致的通篇看了一遍，她可以确定这些设定都不能改，属于一改就会伤筋动骨的那种。
什么是摄像头女主，这其实是个历史遗留问题。
不过不是现在的历史，是未来的历史遗留问题。
这个问题在这个时候还没形成，自然也没有人提出。
这是，随着后续内地影视剧，大量采用流量，资本发现流量就等于是免死金牌，对作品质量越来越不看中形成的反噬。
导致大量海外优秀作品抢占国内市场。
随着时间的流逝，观众重新吃到‘好东西’，又一次吃到细糠，便不想再吃内娱产出的垃圾。
慢慢的，流量不再是免死金牌，资本见不到投资回报，就会急，越急他们就会越想把之前亏的钱赚回来。
混招频出，最后资本就发现了一条新路，改编大热IP。
初期确实让，内娱影视剧再次起死回生。
可优秀的大热IP就这么多，总有改完的那一天。
而人类的劣根性——懒惰在这时深刻了影响了国内影视化的进程。
一个设定，一种题材大火，网上便会涌现出大量的模仿者，比起前途未知的创新。
这条可以看得见，受观众喜爱的道路，显然更保险。
于是，不管是影视剧的创作，还是漫画，小说的作者，纷纷抓住所谓的‘流量密码’创作了一大批，看起来不同，其本质和内核都一样的故事。
而有一段时间，大火的穿越设定，便造就了一大批历史向的摄像头女主，这样的女主慢慢的，也变成影视剧和网文中的常驻槽点型女主。
从龙汝言导演的虐恋大作《长安》到融合孙曹刘三家主公优势塑造的，超人型霸总男主卫荀。
那部她重生前，一经播出就引起三国史学争议的古偶。
再到大名鼎鼎的《观鹤X记》更是书名就直接坦白，明晃晃的告诉观众，作者就是用女主的视角，记录伤鹤型男主那波澜壮阔的一生。
那为什么碰瓷历史、女主摄像头化、男主完美化、成为影视化新潮流？
摄像头女主的精髓是什么，古偶推崇英雄和美人、狼与花这类ＣＰ为什么会在当下乃至未来的市场屡试不爽。
姜明月觉得这也是历史遗留问题，是一贯以来的需要废除的糟粕观念，造就了现在如今的关注。
英雄美人、狼与花这类ＣＰ的好磕点是：女主负责貌美如花，男主负责扩张书中的世界观和权谋线，女主负责安抚男主破败的心灵。
这也是许多大火的古偶，从原着到剧版的核心。
那段时间大火的古偶，仙偶电视剧的男主，都有一个特点，他们皆是反派型男主，狼性男主征战四方、毁天灭地。
即使是《观鹤X记》这样的残缺男主邓英，也必须有一个真善美的现代穿越女主作陪，伤鹤必须有一朵解语花在身侧陪伴。
解语花可以有自己的主观能动性，自己的思想，但绝对不能多。
解语花首要且必须保持的特质，便是对男主的安抚性，这种安抚性说的不好听是像那部争议性很大的古偶那样，男主打架喝酒睡女主。
说得好听是像争议性没那么大，被导演和编剧用漂亮的手法包装后的古偶，仙偶那样，女主是男主所谓黑暗人生中唯一的光。
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