面对柯比隆少将的质问，亚莲恩认为自己是在维护真正的大局，是为了未来的胜利。
柯比隆少将被说服，想要停止调查，却被新大陆净化军团的领头人，净化军团第三席“暗夜三体星”所杀害。
为了难得的和平大局，瑶池上的帝国和共同体的劳动者们必须联手对敌，面对新的威胁。
当一切尘埃落定的时候，当智械战争开始的时候，瑶池早已经成为了新大陆最繁荣的星球，成为了联军最重要的前进基地。
光影中的共荣——论《瑶池无战事》的镜头美学与文明寓言
（雅歌弥奖公关文案，第一稿）
《瑶池无战事》两部曲自858年问世以来，便以其恢弘的战争场面与细腻的人性刻画，成为共同历九世纪五六十年代交替时，银河星系最重要的电影里程碑。
这是一部将镜头美学与深刻主题完美融合的伟大电影，是一曲关于自由与文明，关于发展和共荣的视觉诗篇，是对银河文明命运共同体的宏伟赞歌。
第一部《停火线》中开幕，卡梅隆·泽米吉斯采用是一组天衣无缝的伪长镜头。从银河本土的乱战，从星球、轨道都市、宇宙空间中的处处战火，再转到了新大陆的瑶池上已经停歇的战场。
随后，便是林白白导演采用极致的对称构图：画面对半分割，左侧是共同体战壕的土黄色，右侧是帝国阵地的银灰色，中间是被炮弹炸出的焦黑地带。士兵们各自蜷缩在掩体后，镜头缓慢平移，仿佛是对峙的镜像。
宏伟和凛然，艺术便如此成立了。
而当席勒将军遇刺后，瓦亚利与蒙蛟在李元帅格勒地表的城市废墟中沉默行走的段落，则是一段超过十分钟长镜头。
以瓦亚利上校的视觉，我们穿过了废墟，越过弹坑、看到了燃烧的AT，看到了搁浅的舰船。当然了，看到了所有还活着的人。
和平不是懦弱的妥协，是勇敢的抉择。
……
第二部《建设者》的色彩运用堪称教科书级别。影片前半段，瑶池基地仍笼罩在战争的灰蓝色调中，即便双方合作建设，画面依然透着清冷。
然而，当沃夫林人掷弹兵第一次与鲁米纳人工兵共进晚餐的时候，灯光光芒映照在他们脸上，暖黄色调开始渗透画面。
此后，绿色植被、红色旗帜、蓝色工作服，灰暗的星球被绚烂缤纷的色彩填满，文明正在废墟上的重生。
最精妙的色彩处理出现在亚莲恩准将、瓦雅利上校、蒙蛟上校与第三席的对决时。
紫色、蓝色、金色的光晕在黑暗中流转，既展现了灵能的神秘，也隐喻着堂皇的宽容，如何消解阴暗的猜忌。
在智械战争结束后的今日，文明命运共同体的走向如何？《瑶池无战事》告诉了我们答案。
《瑶池无战事》的恶臭政治宣传
作者：为了金色的纯净宇宙
《瑶池无战事》，两部体量一般的B级战争片，在859年进入了银河票房榜的前十位。片方大赚特赚，但野心却不仅仅如此，更是入围了共同历860年的雅歌弥最佳影片。
正因为如此，在一片浮夸赞誉声中，笔者不才，作为一个有良心的青年历史啊呸，影评家，我们有必要揭开这部电影浮华的外衣，审视其内在的政治操弄。
毫不客气地说，这部影片就是第二共和国先驱党政府，与联盟左翼合纵组织，共同炮制的政治宣传片。
其商业价值是操作的结果，且艺术价值更是被严重高估。
这样的影片如果能获得雅歌弥奖，简直是对银河电影历史的犯罪！
影片声称基于“真实历史”，但稍微看过各路有良心的青年历史学家的书籍解读的人，便应该要知道，瑶池停火的过程远没有电影中那般浪漫。
根据战后解密的帝国黑树机关档案，当时双方之所以停战，纯粹是因为帝国舰队在和杨舰队的捉迷藏中已经疲于奔命，无法再对瑶池增兵。瑶池帝国军补给时有时无，士兵厌战，在后勤上甚至比不上拥有李元帅格勒地下城的共同体守军。
而另外一边的共同体第三十八师，在两年的攻城拉锯战中伤亡率已经超过了四成。他们同样也没有兵员补充。
要知道，所谓的李元帅格勒的三十万市民，可有三分之二都是从掠夺者手中解放的前奴工。他们不是人类，对帝国没有义务，对共同体也更谈不上忠诚。
到了这个时候，选择停火是双方的现实所需，与所谓“人道主义觉醒”毫无关系。
至于影片刻意塑造的西蒙·瓦亚利上校“克制、冷静，识大体”形象，更是对历史的严重歪曲——真实的瓦亚利其实是共同体先驱党的激进分子，还是那条魔龙最忠实的忠犬。
他在瑶池期间大肆传播原色思想，直接导致后来帝国新大陆驻军的分裂。
影片却将这一切责任都归咎于柯比隆少将，以及帝国摄政会议。
第二部中，亚莲恩准将的改变，更是赤裸裸的政治美化。
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