大友惠一在业内非常有名，是整个曰本知名度排名前三的动画导演，做出过不少有名作品，也不乏高票房影片。
当初大友惠一离开他创办的小金井工作室，还在动画业内引起了不小的波澜，大友惠一因为理念问题与昔日同事分道扬镳，还一时冲动宣布了隐退声明。
当然，“退休”了还不到两个月，他便再次复工了，另外创办了吉卜力工作室，和水波制作共同持股。由于水波制作最近的逆天战绩，也让业内对大友惠一即将出世的这部作品充满了忌惮。
虽然连预告片都没放出来，但是行业内已经把这部电影列为下一部大爆影片了，不少人再次给出了破百亿的预测。
换做半年前，随便预判一部电影破百亿会被人觉得是在胡乱猜测，没有事实依据可言嘛根本，你知不知道百亿円票房什么概念，整个曰本影史都没几部百亿级别作品出现。
但是连续两部百亿作品相继问世，谁也不觉得这个判断是鬼扯了，藤原圭这家伙……
“你不打算放出预告片？！”制片人的嗓门提高了八度，觉得自己的太阳穴都在发跳。
这位制片人是水波制作指派的，也是吉卜力工作室在一众制片人候选中挑选的。和一般的制片模式不同，许多电影都是先选制片人，得到一个好剧本后，再选适合的导演。制片人往往掌握着最高的权力。
而这部片子，却是完全掌控在大友惠一手里的，制片人只负责计算预算，以及完成后勤保障，统筹剧组各个部分，来帮助导演完成工作。
而且根据吉卜力工作室建立之初，藤原圭和大友惠一的约定，纵使藤原圭亲自开口的意见，只要大友惠一不同意，也是没有办法的，吉卜力工作室有着充分的独立性。
制片人已经隐隐地感觉到了，这位动画界的艺术家不是很好合作，他的很多想法都是反商业逻辑的。这让制片人颇感头痛，毕竟作为导演，可能更重视一部影片是否能流传于世，是否能获得良好的口碑，这和他的职业生涯长久与否挂钩。
但是对于一名制片人来说，永远更在意这部电影的经济收益，票房才是第一考虑。
当然，这也不是说大友惠一不重视票房，他也并不是那种喜欢把投资人的钱用来玩儿打水漂的“艺术家”。这也是藤原圭愿意与之合作的基础。
相反，大友惠一对于自己的这部作品是有很大的商业野心的，他想要超越藤原圭的所有历史电影作品，获得更高的百亿级别票房。
至于反商业逻辑，这也不是问题。因为很多时候，迎合市场的反而赚不到钱，反市场反而能赚得盆满钵满。《白夜行》就是一个生动例子。
大友惠一有着充足的自信，觉得就算在电脑作画时代，坚持使用手绘，也能拍出大卖作品。觉得就算另辟蹊径地不进行提前深度宣发，不提前发布预告片，也能吸引观众走进影院。
“不行！绝对不行！”
制片人都快急得跳脚了，“从来没有听说过，哪部电影不经过宣传，就能获得高票房的，尤其还是在1月这种竞争激烈的月份，我不同意！”
大友惠一看上去很淡定，似乎对制片人的反对意见也早有预料：“不是说不宣传，而是说没必要把预算和精力都放在广告上，反而容易喧宾夺主。说到底，还是电影本身的质量最重要。”
“1月份那么多电影上映，整个11月到12月，会有那么多预告片在各大电视台轮番滚动播出，观众能对我的电影有印象吗？倒不如保持些神秘感，反而会让观众觉得新颖独特。”
观众会不会感到新颖独特制片人不知道，只是觉得大友惠一的这番说法倒是从未听闻，全新版本。
“大友监督，这太想当然了！”制片人耐着性子劝说道：“影片本身的质量固然重要，它决定了作品的口碑，和后期是否能有更多的观众走入放映厅。可是如果宣传力度不够，大部分观众会直接忽视掉这部电影，等到口碑发酵时，作品已经下画了。”
大友惠一没说话，开始摸着下巴思考。
但是制片人可太知道此人的性格了，说不定心里已经打好了注意，只是在假装考虑，日后还是要坚持原来的想法。
于是制片人走出会议室，二话不说，打电话给了藤原圭。
藤原圭接到电话后，也有些哭笑不得。
这个大友惠一……又另辟什么新径？
难不成是在内心期待：“一部不受关注的作品悄然出现在市场，在恐怖的竞争环境下，将一众对手KO，震惊寰宇”这种充满戏剧性的剧本发生在自己身上？
《深海之城》的投入很大，比《无间道》和《入殓师》加起来，还要多，藤原圭是不允许大友惠一拿钱耍性格的，当即二话不说，就打电话给了大友惠一。
电话连续打了两遍，才有人接。接通电话后，藤原圭直接开门见山，告诉大友惠一，内容方面水波可以不过多干预，但是在宣发方面，他也不能任性，否则不仅水波制作会感到为难，院线方面也会因为宣传力度不到位，而降低排片。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！
喜欢东京文艺教父请大家收藏：(m.2yq.org)东京文艺教父爱言情更新速度全网最快。