但“成为画中人”这样离奇的体验，对她而言还是破天荒的头一遭。
联想到自己每夜都会化身鱼类，她不禁自嘲地苦笑了一下，低声纠正道：“不对，准确地说，现在是成了‘画中鱼’才对。”
不过，她很快便冷静下来。
她意识到，虽然此刻外界正是深夜，理论上是她被“吸入”画中的时间，但此刻她身处的是自己绝对掌控的系统空间之内。
作为空间的主人，这幅卷轴的力量似乎无法穿透空间的壁垒将她强行吸入。
这让她获得了一个相对安全的观察和研究环境。
她开始回溯原主林雨薇的记忆。
一个被她之前忽略的关键细节突然清晰起来——原主是从七岁那年开始，才出现夜间化鱼进入海底世界的情况。
那么，七岁之前呢？
为什么关于七岁之前的记忆如此模糊，甚至可以说是一片空白？
按理说，七岁的孩子应该已经能够记住不少事情了，不可能完全没有印象。
而她接收到的、属于林雨薇的记忆碎片里，确实严重缺失了七岁之前的部分，仿佛那段人生被凭空抹去了一般。
苏月不禁感到一阵懊恼，用力揉了揉眉心。
这么明显的时间断点和记忆空白，她之前竟然因为专注于应对眼前的危机和调查当铺之事，而完全忽略了！
这无疑是一个极其重要的线索，很可能与原主的真实身份、这幅卷轴的来历，以及整个事件的根源都有着莫大的关联。
苏月很想立刻带着那颗红色珠子，再次进入画中世界，亲身试验一下珠子是否会对那片海域或自身状态产生影响。
但理智很快压过了冲动。
这幅卷轴的来历太过蹊跷，它为何会出现在父母箱底？它与自己化鱼入海的能力有何关联？
这些关键问题都还没有答案。
在不明确其真正用途和潜在风险的情况下贸然行动，很可能引发不可控的后果。
她决定还是谨慎些为好，先将此事调查清楚。
眼下最直接、最有效的办法，似乎就是向这具身体的父母——林涛山和王秀兰，询问这幅画的来历。
他们必然知道些什么。
但紧接着，苏月想起了自己之前情急之下，从空间里随便找了一幅外形相似的普通卷轴放回藤箱作为替代品。
那幅临摹品太过粗糙，万一被父母仔细查看，很容易看出破绽，反而会打草惊蛇。
为了确保万无一失，苏月决定在系统空间里准备好纸墨，利用空间内时间流速不同的优势，亲自仿制一幅。
她凭借穿越多个世界积累的见识和绘画功底，虽然无法完全复制原画那种蕴含神秘意蕴的笔触和神韵，但单纯模仿其画面内容、布局和大致风格，做到八九分形似还是没问题的。
这样的仿制品，足以瞒过对原作细节并不十分熟悉、或者只是将其当作普通物件保管的父母。
她仔细地再次端详真迹，将画面细节牢记于心，然后开始专心致志地进行临摹。
完成后，她将真迹小心翼翼地收回空间深处妥善保管。
这一夜，或许是取走了卷轴的缘故，苏月没有再感受到那股牵引力，也未曾化作鱼形，平静地度过。
这让她更加确信，卷轴就是她夜间异变的关键。
大年初一，按照惯例，林涛山夫妇带着两个儿子出门给族中长辈和邻里拜年去了。
依照此地的旧俗，未出嫁的姑娘不宜随意外出走动，苏月便顺理成章地留在了家中。
她立刻抓住这个难得的、家中无人的机会，再次潜入父母房间，从床下的木箱里取出那幅自己仿制的画卷，迅速将其与藏在系统空间中的真迹调换回来，并将一切恢复原状，不留丝毫痕迹。
接下来的几个晚上，苏月都保持着清醒，仔细留意着自身的变化。
果然，自从取走了那幅真迹卷轴后，那种深夜被强行拖入画中海底世界的感觉再也没有出现过。
而林涛山和王秀兰夫妇，对此也表现得一切如常，言谈举止间没有丝毫异样，仿佛家中从未有过这样一幅画。
苏月据此推测，他们很可能确实并不知晓这幅画的真正秘密，或许只是受人之托保管，或者这幅画本身就来历不明，被他们当作普通旧物收了起来。
但画的真正来源，依然是个需要追查的谜团。
等待了十多天，苏月始终没找到自然又稳妥的机会向父母询问画卷或自己幼年的事情，心中不免有些焦躁，渐渐按捺不住。
这天，她见母亲王秀兰心情不错，正在院子里晾晒衣物。
便就凑上前去，一边帮忙，一边装作不经意地、带着几分小女儿娇态地问道：“娘，我小时候……长得什么模样啊？是不是也像现在这样，普普通通的？”
王秀兰闻言，停下手中的活计，转过头温柔地看向女儿，脸上露出慈爱的笑容，语气肯定地说：“傻孩子，胡说什么呢。我们家雨薇小时候啊，可标致了，白白净净的，眼睛又大又亮，谁见了都夸。”
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