《古风·其六十八》
天津三月时，千门桃与李。
朝为断肠花，暮逐东流水。
前水复后水，古今相续流。
新人非旧人，年年桥上游。
鸡鸣海色动，谒帝罗公侯。
月落西上阳，余辉半城楼。
衣冠照云日，朝下散皇州。
鞍马如飞龙，黄金络马头。
行人皆辟易，志气横嵩丘。
入门上高堂，列鼎会众宾。
香风引赵舞，清管随齐讴。
七十紫鸳鸯，双双戏庭幽。
行乐争昼夜，自言度千秋。
功成身不退，自古多愆尤。
黄犬空叹息，绿珠成衅仇。
何如鸱夷子，散发棹扁舟。
赏析
描绘春日景象，感叹时光易逝
- “天津三月时，千门桃与李。朝为断肠花，暮逐东流水。”诗的开篇描绘了天津桥三月的景象，千万门户旁桃花与李花盛开。然而，这些花朵早上还娇艳动人，令人心生爱怜，傍晚就随东流水逝去。以桃花李花的短暂盛开与迅速凋零，象征时光的飞逝，表达出一种对美好事物转瞬即逝的感慨，为全诗奠定了一种时光易逝、繁华无常的基调。
- “前水复后水，古今相续流。新人非旧人，年年桥上游。”前水与后水相继流淌，从古至今从未断绝，而在天津桥上游玩的人也年年更替。这几句进一步强化了时光流逝、人事变迁的主题，通过水的流淌和人的更迭，突出了历史的连续性和个体生命的短暂与无常。
刻画权贵生活，展现骄奢之态
- “鸡鸣海色动，谒帝罗公侯。月落西上阳，余辉半城楼。衣冠照云日，朝下散皇州。鞍马如飞龙，黄金络马头。行人皆辟易，志气横嵩丘。”描绘了公侯们清晨鸡鸣即起，赶赴宫中朝见皇帝，直到月落西上阳宫，余晖映照半座城楼才结束朝会。他们衣冠华丽，光彩照人，朝会结束后在皇州四散。他们骑着如飞龙般的骏马，马头上装饰着黄金，行人见了纷纷躲避，他们志气高昂，仿佛要横跨嵩山。通过对权贵们朝会前后的细致描写，展现出他们的权势与骄横，勾勒出一幅宫廷权贵奢华、威风的生活画面。
- “入门上高堂，列鼎会众宾。香风引赵舞，清管随齐讴。七十紫鸳鸯，双双戏庭幽。行乐争昼夜，自言度千秋。”公侯们回到家中，登上高堂，大摆宴席，宴请宾客。厅堂内香风阵阵，有赵国的舞女翩翩起舞，齐国的乐师吹奏着清管，歌声相伴。庭院中有七十对紫鸳鸯，成双成对地在幽静处嬉戏。他们日夜争着寻欢作乐，还自以为能如此度过千秋万代。这几句从宴会的奢华场面、歌舞表演到庭院中的闲适景象，全方位展现了权贵们骄奢淫逸的生活，讽刺了他们沉迷享乐、不思进取的腐朽状态。
借历史典故，劝诫功成身退
- “功成身不退，自古多愆尤。黄犬空叹息，绿珠成衅仇。”诗人指出，自古以来，那些功成名就后却不懂得退隐的人，大多会招来灾祸。“黄犬空叹息”用了秦朝李斯被腰斩前，想起自己曾牵着黄狗在故乡上蔡东门追逐野兔的情景，感叹如今已无法再享那样的生活；“绿珠成衅仇”说的是西晋石崇因宠妾绿珠，招来孙秀的记恨，最终导致杀身之祸。这两个典故生动地说明了功成不退所带来的悲惨结局，对权贵们发出了警示。
- “何如鸱夷子，散发棹扁舟。”诗人认为，像范蠡（鸱夷子）那样，在帮助越王勾践成就霸业后，毅然散发乘舟，远离尘世，逍遥江湖，才是明智之举。通过与范蠡的对比，再次强调功成身退的重要性，劝诫权贵们不要贪恋权势与荣华，以免重蹈历史覆辙。
整首诗前半部分通过描绘天津桥畔的春光易逝和权贵们的奢华生活，揭示了时光的无情和权贵的腐朽；后半部分借历史典故劝诫权贵功成身退，具有深刻的讽喻意义。诗歌叙事与议论相结合，层次分明，语言生动，体现了李白诗歌对社会现实的深刻洞察和批判精神。
创作背景
对宫廷政治的深刻认识
目睹宫廷的腐朽与斗争：李白在长安待诏翰林期间，亲身处于宫廷政治的核心圈层。他目睹了宫廷内部的奢华无度、权贵之间的争权夺利与勾心斗角。例如，杨国忠、李林甫等权臣结党营私，排斥异己，使得宫廷政治环境乌烟瘴气。这种黑暗腐朽的政治生态，与李白所秉持的“济苍生，安社稷”的政治理想形成强烈反差，使他内心充满失望与愤懑。
自身在宫廷中的艰难处境：李白虽怀有满腔才华与政治抱负，但在宫廷中，他不过是唐玄宗的文学弄臣，主要职责是为宫廷宴乐创作诗词，无法真正参与政治决策。同时，他性格豪放不羁，不屑于迎合权贵，这使得他在宫廷中遭受排挤与诋毁。如高力士因李白让其脱靴而怀恨在心，在杨贵妃面前进谗言，导致李白逐渐失去唐玄宗的信任。这种艰难处境，让李白深刻体会到宫廷政治的复杂与残酷，为诗歌中抒发冤屈愤懑之情奠定了情感基础。
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