秋分时，酒楼住进个白发老妪，随身携带的藤箱里装着本泛黄的医书。她每日清晨都要坐在方荡常坐的位置，点一壶菊花茶，翻到某一页便对着窗外发呆。有天方荡路过，见那书页上印着“赵长乐“三个字，正是长乐晚年刊行的那本《民间急救方》。
“老夫人也懂医术？“他停下脚步。
老妪抬头时，眼里闪过丝光亮：“这是先师的书。她说医者仁心，最该治的是'相见难'的病。“她指着书页空白处的批注，“你看这句'千里之外，心灯可照'，当年先师说，只要心里记挂着，再远的路都不算远。“
方荡指尖拂过那行小字，忽然想起长乐编书时，总在深夜对着油灯呢喃：“这样，那些见不到面的人，也能借着药方说句保重。“
老妪临走前，将医书留在了酒楼，说是“物归原主“。方荡翻开时，掉出张夹着的药方，是长乐的笔迹：“桂花三钱，玉兰半朵，明月一盏，煎作相思汤，温服，可抵岁月长。“
冬月初雪那天，酒楼来了位特殊的客人。那是个瞎眼的琴师，抱着琵琶坐在角落，指尖在弦上摸索着调弦。酒客们嫌他扰了兴致，掌柜正要上前劝说，方荡却拦住了：“让他弹吧，我来填首词配他的曲。“
琴师的弦音有些涩，却带着股执拗的清亮。方荡提笔写下《听雪词》，写的是“盲眼人听雪落，心有明月自澄明“。琴师弹到动情处，忽然停了手，朝着方荡的方向拱手：“先生的词里，有槐花的香气。“
方荡心头一震。那是他给云南乡村学校捐赠声波设备时，失明小姑娘说过的话。
“二十年前，曾有位女先生教过我，“琴师摩挲着琴弦，“她说声音能画花，能描月。她送我的琵琶上，刻着朵槐花。“他摘下琵琶背面的木牌，上面果然刻着小小的槐花，纹路里还留着淡淡的红漆——那是长乐晚年走江湖时，总在随身物件上漆的颜色。
那天雪下得很大，琴师弹了整夜，方荡填了整夜的词。弦音与墨迹交织，像场跨越时空的对谈。天亮时琴师离去，留下那把琵琶，说“该还给懂它的人“。方荡抱着琵琶，忽然想起长乐总说要学琴，“等你不忙了，我们就一个弹一个唱“，原来她真的把这份念想，种在了别人的生命里。
开春后，杏花楼的生意忽然兴旺起来。南来北往的客商都听说，这里有位方词客，写的词能解相思，能慰乡愁。有人揣着他的词千里寻亲，有人对着词句哭湿了枕头，还有痴情的姑娘，把他写的《重逢令》绣在帕子上，日日带在身边。
掌柜的把这些故事说给方荡听时，他正坐在杏树下翻那沓信笺。长乐写的“今日院中的玉兰开了“那页，被风吹得轻轻颤动，像只欲飞的白蝶。
“先生可知，您的词救了人？“掌柜的指着街上，“去年有对夫妻要和离，读了您那首'锅碗瓢盆皆是诗，柴米油盐总关情'，抱着哭了半宿，现在好得很呢。“
方荡望着巷口相拥而过的年轻夫妇，忽然明白长乐当年为何执着于编医书。有些药方治身，有些词句治心，而最好的药，从来都是藏在烟火里的爱。
初夏的一个傍晚，方荡写完最后一首词，把笔搁在砚台上。夕阳穿过杏树叶，在宣纸上投下斑驳的光影，像极了长乐当年画在他手背上的小太阳。
酒客们还在等着他的新词，掌柜的已经烫好了新酿的梅子酒，琵琶静静地靠在墙角，弦上落着片杏花。他忽然觉得，这样很好。
不必是上仙，不必守三界，做个寻常词客，在人间烟火里，把那些关于月光、桂花、重逢的故事，一句句写下去。就像长乐说的，只要有人记得，那些时光就永远活着。
暮色渐浓时，他拿起那盏旧兔子灯，走到酒楼后院。灯架上的红绸已经换过三回，竹骨却还是当年的模样。他点亮烛火，兔子灯在晚风里轻轻摇晃，光晕透过镂空的花纹，在墙上投下跳动的桂花影。
“长乐，“他对着灯影轻声说，“你看，这人间的词，比天上的云好看多了。“
远处传来酒客们的喝彩声，夹杂着琴师新学的调子。灯影里，仿佛有个穿青衫的女子笑着回头，鬓边别着朵刚摘的玉兰，像很多年前，忘川河畔那束恰好落在他肩头的光。
雨又开始下了，细细密密的，打在杏叶上沙沙作响。方荡提着兔子灯，慢慢走回阁楼。青布长衫的下摆沾了泥，却带着满身的杏花香气——那是人间的味道，是他寻了千年，终于稳稳握在掌心的暖。
清明前的雨总是带着三分缠绵，方荡推开酒楼后窗时，檐角的铜铃正随着风势轻轻摇晃。楼下巷子里，卖花姑娘的竹篮里堆着新摘的杜鹃，粉白相间的花瓣沾着水汽，像极了长乐当年画在药笺上的配色。
"方先生，云南来的包裹。"伙计捧着个藤编匣子进来时，鞋尖还沾着巷口的青苔。方荡接过时指尖微沉，拆开粗麻线，里面是个桐木盒子，打开的瞬间，满屋都飘起淡淡的槐花香——是那所乡村学校的孩子们寄来的，装着三十七个用蜡封好的声波标本，每个瓶子上都贴着盲文标签。
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