玛莲娜的孤立、沉默与周遭的喧嚣形成鲜明对比。
瓦力·尼科莱的眼睛瞬间一亮，厉害！
强烈的戏剧冲突在这一刻直接建立起来。
玛莲娜，爱慕者，嫉妒者之间的三角关系十分的清晰，为电影提供了充足的戏剧张力和叙事燃料。
观众很容易在这里找到自己代入或者反感的对象。
而且，在短短几分钟内，苏浩成功构建了一个高度符号化但又能感知其真实性的社会生态图景——一个基于男性欲望、女性嫉妒、权力不平等和信息扭曲的“微型社会”。
就冲这个镜头，苏浩就能为那帮探索群体心理、偏见形成、道德虚伪、女性在父权社会中的困境等主题的群体提供了非常好的样本。
自从那天见到玛莲娜后，雷纳多满脑子都是那个倩影，每天寝食难安，心不在焉。
慢慢的，这种爱慕变成了保护欲。
朋友们用言语羞辱玛丽娜，雷纳多就会站出来维护她，为了玛丽娜，他甚至和朋友大打出手。
为了能更好的保护玛丽娜，雷纳多每天守在他的家门口，甚至暗中跟踪她，偷窥她。
妥妥的痴汉行为。
“幼稚的少年。”
瓦力·尼科莱轻笑一声，在电影行业中，青春期性幻想的具象化是非常容易引起共鸣的商业元素。
苏浩很好的利用了这一点。
不过，如果将雷纳多的视角作为核心，那么他的视角是单纯迷恋？还是夹杂了懵懂的纯真与后来可能的同情或者反思？
如果苏浩能将那个时代的压迫与个人的压迫通过少年视角表达出来，那么这部影片的艺术价值就要飙升。
瓦力·尼科莱再次摸了摸自己的下巴。
那就让我看看，苏浩你在这部影片里，究竟能做到何种地步吧！
你可千万不要让我失望啊！
苏！
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