凌晨三点的设计室还亮着盏冷白台灯，赵环捏着2B铅笔的指节泛出青白。第七版美术馆侧翼的雨棚草图摊在绘图板上，铅笔勾勒的悬挑曲线像根绷紧的弦——精确到毫米的切线角度，却始终缺了点什么。他把铅笔搁在比例尺旁，指尖划过图纸边缘时，触到一点凹凸不平的质感。
是郭静傍晚送来的陶片。
浅灰陶土上结着冰裂纹釉，边缘像被月光啃过似的，带着不规则的崩口。她临走时说这是窑变失败的试片，“你看这边缘，烧到临界温度时忽然缩釉，倒像是山涧水冲出来的石头边”。当时他正对着结构计算书皱眉，只“嗯”了一声，此刻陶片却在台灯下泛出柔和的哑光，像块会呼吸的石头。
赵环起身去茶水间泡速溶咖啡，玻璃门映出他身后的绘图板：规整的网格线里，那些直线、折线、抛物线正以毫米为单位列队，唯独雨棚的自由曲线像支走调的单音。他想起郭静揉泥时的样子，掌心抵住泥坯旋转的瞬间，拇指不经意压出的凹陷会随轮盘转成流畅的弧，“泥土有自己的脾气，你得跟它商量着来”。
商量？建筑图纸从没有商量的余地。
他捏着热咖啡杯回到绘图板前，陶片被风吹得轻轻晃了晃。杯壁的热气模糊了视线，恍惚间雨棚的曲线与陶片的崩口在视网膜上重叠——那道本该绝对平滑的悬挑边缘，竟隐隐生出陶片边缘的呼吸感。
赵环的指尖悬在图纸上方，忽然想去碰那道想象中的线。
“裁纸刀呢？”他在工具盒里翻找，金属刀柄碰到圆规的声音在寂静里格外清晰。当刀片划开第一缕晨光时，他把那张雨棚草图从绘图板上揭下来，纸角带着被胶带粘过的微卷。
实验开始于凌晨三点十七分。
第一步：观察样本。赵环将陶片平放在草图旁，用游标卡尺测量边缘的起伏幅度。最大凸起处3.2毫米，最深凹陷2.7毫米，崩口的角度在15度到70度间随机分布。他在笔记本上画下坐标图，横轴标“陶片边缘长度”，纵轴标“偏离基准线距离”，数据点连成一条跳跃的折线，像心电图里的室颤波形。
“毫无规律。”他对着图纸皱眉，却又忍不住用指腹摩挲陶片边缘。釉料在凸起处薄如蝉翼，凹陷处却积着层乳白，像初春河面未化尽的冰碴。这触感让他想起上周去郭静工作室，她正用竹刀刮陶坯多余的泥料，竹刃划过的地方留下细密的肌理，“泥土记不住尺子，却记得你手指的力度”。
第二步：确定裁切对象。赵环选中雨棚曲线最僵硬的那段悬挑——从柱体延伸出的1.2米直线段，按规范应保持0.5%的坡度，他却总觉得像把尺子横在了天空下。他用铅笔在这段线旁画了道虚线，标注“待裁切区域”。
第三步：模拟边缘形态。他试着将陶片边缘扣在虚线上，让崩口最明显的一处对准曲线中点。台灯的光从陶片上方斜切下来，在图纸投下细碎的阴影，像给直线段缀了串不规则的星子。赵环忽然想起郭静烧窑时的记录：“釉料在1280℃开始流动，你以为它会顺着纹路走，它偏要在窑变时拐个弯。”
裁纸刀的刀刃划过图纸时，发出细脆的“嘶”声。
他没有沿着直尺切割，而是盯着陶片边缘的阴影，让刀片随着阴影的起伏游走。第一刀下去就偏了——本该向右15度的切口，在接近陶片某个凹陷时忽然向左拐了3度。赵环停下刀，看着纸上那道歪扭的边，像看到自己设计图里从未有过的“错误”。
建筑图纸的裁切向来是90度直角，误差不能超过0.5毫米。大学时教授说：“图纸的边缘就是建筑的轮廓，差一丝，施工队就能给你盖出座斜塔。”可此刻那道带着弧度的切口，竟让僵硬的直线段活了过来，像被风吹得微微变形的绸带。
他又切了第二刀、第三刀。裁下来的纸边堆在桌角，有的带着锯齿状缺口，有的边缘被刀刃压出细微的毛边，像刚从土里刨出来的陶片。赵环把这些“失败品”摊开，忽然发现它们的边缘形态，竟和陶片的崩口有着微妙的呼应——不是刻意模仿，更像两种材质在各自的规则里，不约而同地选择了偏离。
“在跟陶片较劲？”
郭静的声音吓了他一跳。她抱着个牛皮纸包站在门口，发梢沾着室外的寒气，手里还攥着串钥匙，“工作室的窑温降了，过来拿点东西，看见你灯还亮着”。
赵环把裁到一半的图纸往回收了收，却被她一眼瞥见桌角的纸边：“哟，建筑设计师改行做剪纸了？”她走过来拿起最大的一块纸边，对着灯光看，“这弧度像我上周揉废的泥坯，当时想做个荷叶盘，结果泥料太干，边儿裂成这样。”
赵环没说话，指了指绘图板上的雨棚曲线。郭静的目光落在陶片与图纸重叠的地方，忽然“呀”了一声，伸手去够裁纸刀：“我来试试。”
她握刀的姿势和他截然不同。赵环习惯用拇指抵住刀背发力，手腕稳如坐标仪；她却像捏陶刀似的，让刀刃贴着陶片边缘游走，食指偶尔轻叩刀身，仿佛在跟纸张商量。刀片划过曲线终点时，她手腕轻轻一抖，裁出个极小的缺口，像被鸟啄过的痕迹。
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