早发扬州还乡邑
孙万寿
乡关不再见，怅望穷此晨。
山烟蔽钟阜，水雾隐江津。
洲渚敛寒色，杜若变芳春。
无复归飞羽，空悲沙塞尘。
赏析：
孙万寿的《早发扬州还乡邑》是一首饱含乡愁与身世感慨的佳作，字里行间浸透着深沉的漂泊之苦与归乡无计的怅惘。
开篇“乡关不再见，怅望穷此晨”，以直白的抒情破题，将“不再见”的决绝与“穷此晨”的绵长怅望交织，瞬间奠定全诗悲郁的基调。“怅望”二字写尽回首凝视的不舍，而“穷此晨”则将这份不舍拉长成整个清晨的煎熬，时间的延展让乡愁显得愈发厚重——明知故乡已远，却仍要穷尽晨光去凝望，这份执着里藏着多少无奈与眷恋。
接着“山烟蔽钟阜，水雾隐江津”，转笔写景，却句句含情。山烟缭绕，遮住了熟悉的钟阜；水雾迷蒙，隐去了江边的渡口。故乡的地标在视线中渐渐模糊，既是实景的描摹，更是诗人内心“故乡渐远”的具象化写照。“蔽”“隐”二字用得极妙，不仅写出自然景象的朦胧，更暗示了诗人与故乡之间正在被拉开的距离，那份渐行渐远的无力感，随烟雾水雾一同弥漫开来。
“洲渚敛寒色，杜若变芳春”，笔锋转向近景，却暗合时节与心境的变化。洲渚收起了往日的寒寂，杜若草也褪去了春日的芬芳——眼前的景物虽有暖意，却不复旧时模样，正如诗人的境遇：离开熟悉的故土，即便前路有新景，也难掩对往昔的追怀。这两句以景物的“变”，反衬出诗人对故乡“不变”的眷恋，物候的流转与人事的漂泊相互映照，更添一层时光流逝的怅然。
末句“无复归飞羽，空悲沙塞尘”，以“归飞羽”作喻，将自己比作无法重返故林的飞鸟，既呼应开篇“乡关不再见”的决绝，又将情感推向极致。“无复”二字斩钉截铁，道尽归乡无望的沉痛；而“空悲沙塞尘”则将视野拉向未来的漂泊，在遥远的沙塞之地，唯有对着漫天飞尘空自悲叹。这份悲叹，既是对故乡的思念，更暗含着对身世浮沉的无奈——个人如飞鸟失群，在时代的风尘中身不由己。
全诗以“望”起，以“悲”结，景随情迁，情与景融，将离乡的怅惘、归乡的绝望与漂泊的孤寂熔于一炉，语言质朴却力透纸背，读来令人感同身受，堪称隋代边塞乡愁诗中的佳作。
解析：
1. 乡关不再见，怅望穷此晨
开篇直抒胸臆，写诗人回望故乡，却已看不见熟悉的轮廓，于是带着满心怅然，在整个清晨久久凝望。“不再见”点出离别之决绝，“穷此晨”则将不舍拉长成时间的煎熬，把对故乡的眷恋融入晨光之中，开篇便奠定悲郁基调。
2. 山烟蔽钟阜，水雾隐江津
转写眼前之景：山间的烟雾遮住了钟阜山，江面上的水雾隐没了渡口。“蔽”“隐”二字用得精妙，既写实景的朦胧，更暗示故乡在视野中、在生命里的渐渐远去。故乡的地标被自然景象阻隔，如同诗人与故土之间被拉开的距离，满是无力感。
3. 洲渚敛寒色，杜若变芳春
写近景的物候变化：水中小洲收起了往日的寒意，杜若草也褪去了春日的芬芳。景物的“变”反衬诗人对故乡“不变”的眷恋——即便眼前景致有了暖意，也不复旧时模样。暗含时光流转、人事变迁的怅然，昔日熟悉的一切都在远离。
4. 无复归飞羽，空悲沙塞尘
以“归飞羽”作喻，写自己如同无法重返故林的飞鸟，归乡无望。“无复”二字斩钉截铁，道尽绝望；“空悲沙塞尘”则将视野推向未来的漂泊，在遥远的他乡，只能对着漫天飞尘空自悲叹。既写对故乡的思念，也暗含身世浮沉的无奈，个人在时代与命运中身不由己的孤寂尽显。
句译：
1. 乡关不再见，怅望穷此晨
故乡的踪影再也看不见了，我怀着失落的心情，在整个清晨久久凝望，直到晨光漫过天际。
2. 山烟蔽钟阜，水雾隐江津
山间的烟雾遮住了钟阜山的轮廓，江面上的水汽朦胧了渡口，让熟悉的景象都变得模糊不清。
3. 洲渚敛寒色，杜若变芳春
水中小洲收起了残存的寒意，连平日里芬芳的杜若草，也褪去了春日的娇美，换了模样。
4. 无复归飞羽，空悲沙塞尘
再也没有能载我飞回故乡的翅膀，只能在这异乡的风沙里，空自对着漫天尘埃，默默悲叹。
全译：
故乡的影子再也看不见了，我怀着怅然的心情，在整个清晨凝望不休。
山间的烟雾遮住了钟阜山，江面上的水雾隐没了渡口。
水中小洲收敛了残存的寒意，连杜若草也褪去了春日的芬芳。
再也没有能载我归乡的飞鸟，只能在沙尘弥漫的边塞，空自悲叹。
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