我把纸条塞入口袋里，拉上拉链，出了门。
外面的路灯也暗，幸好我手里还有一盏灯，能照亮前行的路。我跟着导航，朝大地之灯的方向走，想要去看看夜晚的茶田是什么样。走了约摸一刻钟后，我来到了茶田边。附近颇为静谧，让人感觉身心放松。晚风抚着脸，温温柔柔。我找了个椅子坐了下来，椅子上方有一个可遮阳也可挡雨的棚。坐了一会儿，一个奇异的念头抓住了我，为何不翻过茶田，上去看看呢？这个念头揪着我，让我浮想联翩。我拿起灯，缓缓往山上进发。一个人的路总是看起来凶险无比，没有同伴，没有人护着你，你也不知道前面究竟有什么。走着走着，我忽然觉得很兴奋，甚至欢快地想跑起来。为了方便游客上下，中间是修有石梯的，尽管台阶上还沽着未干的雨痕，但我三步并作两步，爬得飞快。爬着爬着，我感觉只有自己的心跳跟随着自己，其余的一切已不重要。但就在我兴奋得想要大喊一声时，我忽然听到茶田间有轻微的响动，我拿着手提灯一扫，一幅诡异扭曲的画面暴露在我的面前，但旋即，一切打散，我都不清楚我看到的场景是否是真的--一只黑皮小蛇正在吞咽一只鸟蛋。蛇的头部被鸟蛋撑得巨大，蛇的眼因此也呈现出胀满的状态。我觉得又恶心又恐惧。还没等我反应过来，蛇已经藏进茶田，消失不见。我也不管不顾地撒开腿，朝茶田下方跑。来时的快乐已经完全被恐惧取代，我只想回到整洁干净的民宿里，裹在被子中听舒缓的音乐。
跑出了茶田，累得脱力，但仍不敢松懈，钻人小巷后，依然害怕后面有追兵，不时回头张望，就这样，猛地撞上了一个人。是翟静。她将我拥入怀中，带我回到她的宅子，问我发生了何事，我将蛇与鸟蛋的事一一道出，她轻抚着我的肩膀说，没事的，那边的蛇多半是无毒的， 她之前也遇到过，第一次也是吓得半死，后来便习惯了。蛇是怕人的，在蛇眼中，人才是庞然大物。
恐惧感还没有离开我的身体，我还在想着鸟蛋的事，模模糊糊的，我总觉得那只小鸟已经被孵出来了，它露着半只脑袋，兴奋地望着这个新鲜的世界，可下一秒、那蛇尖利的牙齿便刺人了它柔软的躯体之中。
“就是得习惯，什么事都有可能发生。”
这句话，其实我已经从各类疗愈书籍中见过一万次。从前我嗤之以鼻，现在却觉得似乎有那么几分道理。只是道理是道理，如何能真的放下，却是一个永恒的难题。
忘记了在哪儿看到的一句话，说历史已经进入垃圾时间，人类又将堕人新一轮的灾难之中，过往的经验教训并不会让世界变好，而是新一轮坠落的加速器。这种悲观的观点挟裹着我， 让我一直怀疑自已在做的一切事情的意义。就在我又开始迷惘沉思的时候，突然听到了“哆” 的一声。只有这个音符，没有其他旋律。抬眼看， 在客厅的角落，那架曾经负伤的钢琴如今长出了手臂，不是形容词，而是真的手臂，柔软得像是人类怀抱那样。翟静告诉我，钢琴已经坏了， 只能发出一个音，她把它变成了一张小小的桌子。她想，无论如何，这架钢琴都曾陪伴过某个人或某个家庭一段时间，她把钢琴坏掉的部分重新拼装出来，拿一些剩余材料做出了两只“手臂”。我走了过去，站在那架钢琴前，忽而觉得一切好像又有了那么一丝希望。
翟静越是表现得和善、温润、有力，我便越发觉得自己无法完成这篇稿件，倒不是前期资料准备得不足，又或者笔力不济等简单问题， 我担心是自己的力量过小，无法与庞大的舆论做对抗。在网上，尹鹏的个展里展出了翟静的大地之灯的摄影版，摆放在大型美术馆的正中央位置。城中的时髦青年都热衷于去那儿打卡，站在接近三米高的画布前，人就仿佛是真的来到了浮云村。反正都是拍照，有没有去过也并不重要，拍得好像真的去过就已经达成了他们的目的。
“想不想去看萤火虫？”翟静建议道。
萤火虫喜欢栖息在潮湿、温暖、多水的环境， 这一片沟河便是他们的最佳栖息地。翟静在前面走着，身体仿佛没人杂草之中，我在后边紧紧跟随，想象这是个萤火飞舞的异世界。翟静说，很小的时候，她就住在一个常能看到萤火虫的村子里，她那时不知道这是一种昆虫，以为是一种秘术。大人们哄她，说这是人死后化为的鬼火，她一开始很恐惧于这种火光，但渐惭地，便也习惯了。
继续朝前走，往昔记忆在萤火虫的暖光下逐渐复苏。那些或混乱或暴力的景象构成一道迷雾，让我不敢再朝前走。我拉住翟静的衣袖，说出了那句藏在心底许久却始终不敢道出的冒犯之语:“你会不会在某个时刻，产生自毁的冲动？”
话一出口，我便后悔了，我左顾右盼，想着怎么逃走，这时，荷包里的录音笔掉了出来，翟静帮我拾起，在交给我的过程里，我不小心误触了一个按钮，紧接着，一切开始失控-录音笔里面淌出一段音频，说话的人是尹鹏，他正用得意洋洋的语气评价着翟静，说翟静已经失却了艺术家的灵气，每日就知道和一些垃圾裹在一起，这样， 永远都做不出伟大的作品。我连忙按下暂停键， 将录音笔关掉，漆黑的夜里，我感到一种巨大的压力与恐惧。这是我第一次感到采访的混乱，平时我都是将问题一一罗列好，有序问出，可面对翟静，我既像是面对一个师长，又像是面对一个朋友。我试图问更深刻的内容，但又担心这些问题会翻开翟静好不容易愈合的份伤疤。
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