联盟成员国年度会议在京都国际会议中心举行，来自28个联盟成员国的文化官员、非遗传承人代表，以及全球数十家媒体的记者齐聚一堂，共同总结联盟成立以来的工作成果，规划未来的发展方向。会议进行到自由提问环节，气氛原本热烈而融洽，直到一位来自某西方主流媒体的记者站起身，抛出了一个尖锐的问题，打破了现场的和谐。
“陆先生，您好，”这位记者手持话筒，语气带着明显的质疑，“据我了解，‘全球传统文娱联盟’是由云栖文创牵头成立的，核心技术平台‘全球非遗版权数据库’也由东方团队主导开发。请问，这个联盟是否存在被东方主导的情况？东方是否在借联盟推行‘文化霸权’，将自己的文化价值观强加给其他成员国？”
他的问题一出，现场瞬间安静下来，所有目光都聚焦在陆砚辞身上。部分媒体记者立刻举起相机，对准陆砚辞，准备捕捉他的反应。联盟成员国的代表们也纷纷交换眼神，脸上露出不同的表情——有的疑惑，有的担忧，有的则等着看陆砚辞的回应。
面对这突如其来的质疑，陆砚辞神色平静，没有丝毫慌乱。他微微抬手，示意助手调出准备好的数据分析图表，语气沉稳而从容：“这位记者朋友的提问，我想可以用三组数据来回答。首先，关于联盟的治理结构：联盟理事会由15国代表组成，分别来自东方、非洲、欧洲、美洲、大洋洲，东方仅占1席，理事会的决策采用‘一人一票’制，任何重大决策都需要超过三分之二的成员国同意才能通过，不存在‘东方主导’的情况。”
大屏幕上随即出现联盟理事会的组成名单和决策机制说明，每一项都清晰明了。陆砚辞继续说道：“其次，关于联盟的资金来源：联盟的运营资金由各成员国均摊，东方并未额外注资，也没有通过捐赠等方式获取额外的话语权。过去一年，联盟的总运营资金为5000万美元，东方承担了其中的1/28，与其他成员国持平。”
第二组数据图表展示了联盟的资金收支情况，详细列出了每个成员国的出资金额和资金的使用去向——主要用于数据库升级、非遗保护项目、文化互访活动等，账目公开透明。“第三，关于联盟的项目分布：过去一年，联盟共启动了32个非遗保护项目，其中海外项目26个，占比高达80%，东方本土项目仅6个，占比20%。这些海外项目包括坦桑尼亚的木雕数字化保护、法国的刺绣传承扶持、日本的漆器技艺推广等，东方在这些项目中仅提供技术支持和经验分享，不干预项目的具体运营。”
第三组数据图表用柱状图直观展示了项目分布情况，海外项目的数量远远超过东方本土项目。三组数据清晰有力，现场响起了轻微的议论声，那位提问的记者脸上露出了些许尴尬。
但陆砚辞并未就此停下，他进一步举例说明：“以坦桑尼亚的非遗教学点项目为例，这个项目是由坦桑尼亚代表团在互访期间提出的，联盟提供了100万美元的资金支持和VR技术培训，帮助当地建立非遗教学点。教学点的课程设置、运营管理完全由坦桑尼亚方面自主决定，东方仅派遣了2名技术人员提供为期一个月的培训。当地匠人将东方竹编技艺与非洲图腾结合，创作了许多融合作品，这是他们自主的艺术选择，而非东方‘强加’的结果。”
他顿了顿，目光转向那位提问的记者，语气诚恳：“联盟成立的初衷，是为了保护全球传统文娱遗产，促进不同文化之间的交流与理解，而不是推行某一种文化的霸权。东方始终坚持‘多元共治、平等互利’的原则，尊重每个成员国的文化特色和自主选择。我们欢迎客观的监督和合理的质疑，但也反对没有事实依据的猜测和抹黑。”
为了让质疑者更直观地了解联盟的工作，陆砚辞向该媒体发出了真诚的邀请：“我诚挚地邀请贵媒体派记者全程跟进即将举办的‘全球传统文娱节’，用你们的镜头，记录下真实的文化交流场景——不同国家的匠人如何合作，游客如何体验全球非遗，联盟的项目如何落地。我相信，事实会打破偏见，让你们看到联盟的真实面貌。”
陆砚辞的回应条理清晰、数据详实、态度诚恳，赢得了现场大多数人的认可。联盟理事会主席、来自坦桑尼亚的姆瓦玛卡女士站起身，补充道：“作为联盟理事会主席，我可以作证，联盟的所有决策都是民主协商的结果，东方在联盟中扮演的是‘推动者’和‘服务者’的角色，而非‘主导者’。我们坦桑尼亚从联盟的项目中获益良多，不仅保护了本土的非遗技艺，还通过文化交流获得了经济收益，这绝不是所谓的‘文化霸权’。”
法国、日本等成员国的代表也纷纷发言，肯定了联盟的工作和东方的贡献。现场的气氛重新变得热烈起来，那位提问的记者没有再继续追问，只是默默记录下大家的发言。
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