安诺把装着铜铃的木盒塞进后台旧木箱时，指尖蹭到箱底一块松动的木板，咯得指腹发疼。她原以为是积年的木屑卡着，弯腰去抠，木板竟“吱呀”一声翘了起来——底下不是想象中的霉斑，而是个巴掌大的暗格，铺着一层褪色的蓝布，布上放着个铁皮盒子，盒身锈得连原本的印字都看不清，只在边角处残留着一点暗红的痕迹，像干涸的血迹。
“这是什么？”江树刚把李爷爷的小锤子放回工具筐，听见动静凑过来，下巴抵在安诺肩上往下看。旧木箱里积着灰，被两人的动作搅得扬起细小的尘埃，在从窗棂透进来的暮色里浮沉，呛得安诺打了个喷嚏。
她小心地把铁皮盒子捧出来，盒子比想象中轻，晃了晃，里面传来细碎的碰撞声，像是玻璃珠子在滚动。“不知道，看着像老物件，说不定是以前戏班留下的。”安诺用袖口擦了擦盒盖，锈迹没掉多少，倒蹭了满手铁屑的腥味。
李爷爷走过来，眯着眼端详盒子：“这铁皮盒，我有点印象。当年戏班还在的时候，有个唱花旦的张老板，总揣着个差不多的盒子，说是装胭脂水粉的。后来戏班散了，张老板走得急，好多东西都没带走，说不定这就是他落下的。”
“唱花旦的？”江树来了兴致，伸手想接盒子，被安诺躲开了——盒身的锈已经快成粉末，稍一用力怕散了架。“李爷爷，你见过张老板唱戏吗？他唱得好不好？”
“怎么没见过！”李爷爷往戏台中央走了两步，像是又看到了当年的光景，“张老板那嗓子，亮得像初春的响雷，唱《霸王别姬》里的虞姬，一句‘汉兵已略地，四方楚歌声’，能把台下的老太太唱得掉眼泪。他还爱打扮，每次上台前都要在后台对着镜子描半天，那盒子里的胭脂，红得像咱们村头的山茶花。”
安诺抱着铁皮盒子坐到后台的木凳上，试着用指甲抠盒缝里的锈。锈块簌簌往下掉，露出一点银色的盒扣。她不敢太用力，转头看林晓——她正摩挲着陈奶奶给的旧绣针，针身在暮色里泛着淡光。“林晓姐，你有细一点的针吗？把锈挑一挑，说不定能打开。”
林晓从针线篮里找出一根最细的绣花针，递过去时，指尖不小心碰到安诺的手，两人都愣了一下——林晓的手因为常年绣花，指腹上有层薄茧，安诺的手则因为最近总帮着搬木料、递工具，沾了不少木屑和灰。“小心点，别扎到手。”林晓轻声说。
安诺点点头，用绣花针一点点挑开盒扣周围的锈。锈块黏得紧，挑了十几分钟，才勉强把盒扣松动。她深吸一口气，轻轻一掰，铁皮盒“咔哒”一声开了——里面果然不是胭脂水粉，而是半块断了柄的羊毫笔，几支拧成一团的油彩管，还有一张卷得皱巴巴的麻纸，纸上用炭笔写着几行字，旁边画着个简单的戏台轮廓。
“这是油彩？”江树凑得太近，鼻尖差点碰到盒子，“都干成块了，你看这支红的，硬得像小石头。”他用指尖碰了碰一支拧得变形的油彩管，管壁上还沾着一点干涸的暗红，和盒身的锈迹混在一起，竟分不清是油彩还是铁绣。
安诺把麻纸小心翼翼地展开，纸边已经发脆，稍一用力就会裂开。上面的字迹有些模糊，但还能辨认，写的是：“七月初三，雨。胡琴轴断，戏开不了场，老周蹲在后台哭，说这琴是他爹传下来的。我把我娘给的银镯子当了，换了个新轴，他笑的时候，眼泪比哭还难看。”旁边的戏台轮廓里，用红笔圈出了一个小小的角落，像是后台的位置。
“老周？是不是那个拉胡琴的周师傅？”李爷爷凑过来看，手指在麻纸上轻轻点了点，“我记得他！拉胡琴的手艺是真高，张老板唱到动情处，他的胡琴声能跟着嗓子走，像是两个人在台上对唱。后来张老板走了，老周也没再拉过胡琴，听说把琴埋在了戏台底下，说等张老板回来，再给他拉。”
“埋在戏台底下？”安诺眼睛一亮，把麻纸叠好放进铁皮盒，“那我们能不能找找？说不定还能找到那把胡琴！”
江树也兴奋起来：“对啊！要是能找到，修好它，等戏台开戏的时候，用老周的胡琴伴奏，肯定特别有意义！”
李爷爷却摇了摇头：“哪那么容易？戏台底下全是石头和夯土，当年老周埋琴的时候，也没说具体在哪。再说这么多年了，说不定早就烂了，或者被老鼠啃了。”他顿了顿，又说，“不过……我记得当年老周埋琴那天，下着大雨，他在戏台西南角的墙根下蹲了半天，说不定就在那附近。”
“不管怎么样，找找看嘛！”安诺站起身，抱着铁皮盒往戏台西南角走。暮色已经越来越浓，戏台里的光线很暗，江树跑去后台找了盏煤油灯，点亮后，昏黄的光线下，墙根处的砖缝里积着厚厚的灰尘，还长着几丛青苔，看起来和其他地方没什么两样。
林晓也跟了过来，手里拿着那根旧绣针：“说不定胡琴的木头和砖不一样，敲一敲能听出来。”她说着，用绣针的柄轻轻敲着墙上的砖。大部分砖敲起来都是沉闷的“咚咚”声，只有靠近墙角的一块砖，敲起来声音略脆一些，像是底下是空的。
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