七十岁老太太花一千元钱买一条名牌牛仔裤，说：“我吃的再好别人也看不见，还钱买件好衣服穿谁都欣赏，自己感到有精神，省吃俭用也的买。”
金丝猴种群被吃猴脑的音乐旋律，昼夜在心头萦绕。家里的破烂，怎么收拾还在原来位置，理直气壮：将军不走我们不走！谁送了架不走字的挂钟，只为混淆时间概念，或永恒纪念某件倒霉事情。秒针偶尔动了几下，也是修复失败和屈辱的记忆。那钟被我摘下来，砸的粉碎。谁写出了剧本要研讨要修改要排练，就有一大群人紧张得睡不着觉，和小西山人听见发海、刮大风一样，到北海大流去拣竹竿，到山上占地盘划拉树叶子……修改几笔提点意见挂个名。
积攒十几年的一堆挂历，被时光浸透被岁月浓缩，一片残屑，都能展开一段不堪回首的记忆。每年做三百六十五次手术，在心头拉开密密麻麻的伤口，植入一件件不平凡的目录，索引各种喜怒哀乐。我用一个星期时间整理挂历上的记事，才知道人为什么会忘记痛苦，为什么时间会抹杀记忆抚平伤口。
把坎坷和失败当做成功来经营，何惧之有？萨达姆相信，时间是真正的武器。某电视台播放某羊歌舞剧，《最后的香格里拉》的翻版。肉体难精神难生活难。爱花草爱女人爱生活，这样的人应该永远活着。对艺术要有强奸的冲动。生活的剧情更曲折角色更精彩。我知道什么不能说，什么不能做。前进一步，成为可歌可泣的英雄，每一段经历都被人挖掘、传诵。中国的马克吐温和约翰克里斯多夫。后退半步：令人捧腹的小丑，每一段经历都荒诞滑稽。中国的堂吉诃德。
树林中有两条路，我选择人迹罕至的那一条，这造就了一切的不同。 “宁缺一顿饭，不缺二人转。”我是“宁缺一个倒（睡觉），不缺一次跑”。我每天拂晓到绿波桥上压腿，旁边小树林上空鸟儿翻飞。一盏高高的碘钨灯，将几棵大树辉映得如同白昼，鸟儿们把这盏灯当成太阳，被吸进光的旋涡。年头岁尾，屋子里温度十二点五度。把自怜的情愫记录下来，都是一篇篇感人的遗言。
参加系列电视剧《牵挂真情》、《青鸟飞飞》开机仪式，场面之隆重让我对制片人刮目相看。她的魅力来自于她的缺点，她也因为缺点才可爱。她敢当众骂“X你妈”，和任何人喝“交杯酒”，身高不足一米五更让人生畏。她几年后被人打成残疾。“小钢炮”王立宪坐在我前排，三年后在台湾发生车祸。
他居高临下站在荧屏上，如同站在自家庄园里，眺望远方的草地和牛羊。他不时四处张望，警惕入侵者的觊觎。他绝不允许别人踏进篱笆，不管是女人是狗，一律捏死。他在边界深深埋下地角石，耳边回响一首旋律：我们生长在这里，每一寸土地都是我们自己的……还有一个靠为另一个同类排泄而寄生的同类。
危机感是安装在我身上的发动机，不敢有一丝懈怠，必须一直奋斗下去。《牛黄》里唐丙山原型是郝文章。现实中的他已经麻木，虚构的他为忧国忧民大病一场。任何事情都有成功失败两种结果，对于我来说只有成功一种结局，必须筑起雄伟的精神长城，抵御各种杂念袭扰，决不能分散精力，削弱意志和决心。
时代变了，不是救国而是强国，不管大我小我，仍要有梦想和理想。我半夜三更自言自语，是不是老了。以前为逗妻子孩子一笑做出的鬼脸，变成货真价实的面孔。以前看不惯父亲那些语言和动作，不知不觉发生在自己身上。
每当我为一件事情感慨，发出太奶“唉——”地一声长叹，爷爷愤怒地一声“呸”，父亲“吭吭”两声咳嗽，搬一件微不足道的东西，也发出“吭哧憋肚”的喘息声。当初被我嘲弄的，现在都成了本能，让我彻底宽容理解了长辈。
父亲当年的那场职业变故，是我们家庭的一次大塌方，我们幼年被埋进岩洞，毕生都在寻找改变命运的出口。想想我年近而立，前方才终于露出光线。而姐姐和妹妹们站在为自己挖好的坑边上，“这不挺好的吗？” 三瘸子看见弟弟掉进水坑，躲进坑边棉槐丛，快淹死了才回去喊人。姐姐把妹妹诱导进烂泥坑，再扮成救世主救苦救难。老妈是巴勒斯坦的精神领袖拉辛，让所有女儿学她逆来顺受，做牛做马嫁鸡随鸡嫁狗随狗。弟弟具有多幅面孔：高兴了是个踌躇满志的幻想家；愤怒时是个靠电话“杀人”的杀手，张口“拿下杀掉全家”；沮丧时是万念俱灰的懦夫。你对他越好越记仇。他酒后说话半文半白，半普通话半方言。
有时候他突然来电话，无比深沉：“大哥，我是你兄弟……唉……”一声长叹感慨万千，挂断之后死活不接，仿佛遗言，让你牵肠挂肚，做出一万种猜测。弟媳来电话：“咱妈在哪儿住？你怎么打算的？咱妈在我这儿住了十年了……”我用“死一窝烂一块肉臭了不能往外扔”做底线，形容此时的亲情。要不就是没人联系，仿佛父母根本没生过我。对于家人来说，老人有病、病故才需要我，我只是个传说和幻觉。搞文学的人不怕孤独，孤独是培养大师的学校。
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