乾宁七年的夏天，洛阳的暑气比往年来得更粘稠些。长乐宫内，即使殿宇深阔，午后也难免闷热。郭圣通却常在此时屏退大部分宫人，只留一两个心腹在殿角轻轻打扇，自己则埋首于东厢书房——如今这里已不似书房，倒像一座微型的、杂乱无章的知识库。
三面墙边新增的木架上，分门别类地堆放着她的心血：一摞摞帛书、简牍、零散的纸张，还有大大小小贴着标签的陶罐、布袋、木盒，里面装着种子样本、不同材质的布样、矿物与草木的碎片、乃至试验失败的粗劣陶字和漏墨的笔头。案几上，摊开着数卷同时进行的记录：《博物纲目》的增补卷、《嘉种录》最新世代的性状对比、《仓廪录》中关于不同储存法下谷物陈化速度的观察、《万物录》里新增的数十种草木图谱与性味备注……墨迹有新有旧，朱笔批注与蝇头小楷交错。
然而，最让她感到一种甜蜜的负担与紧迫感的，是那些尚未及系统整理、散落各处的零碎记录与实物。它们是她这些年观察、实验、询问所得的“原材料”，有些是一时灵感，有些是长期数据的一个片段，有些甚至是相互矛盾的观察结果。比如，某个小陶罐里装着去岁从不同田畦收集的、标记各异的土样，旁边一卷简上只潦草记着“甲三畦土粟粒饱，乙五畦同种粒稍瘪，疑土力或小气候异”；又如，一堆来自不同地域的麻纤维样本，有的标着“沤二十日，韧”，有的标着“沤十五日，脆，或水质硬”；再如，关于某味药材，三处记录提及的采收时节竟有两月之差，药性描述也微有出入。
这些碎片如同文明星空中尚未连线的孤星，蕴藏着信息，却也充满迷雾。郭圣通知道，若不及时梳理、考辨、串联、归档，随着时间推移，这些笔记可能会因载体损坏、记忆模糊而彻底失去意义，甚至因记录矛盾而误导后人。
这个夏天，她给自己定下的核心任务，就是对抗这种无序与湮没。她称之为“理芜存真”。
她首先建立了一套更精细的临时归档法则。不再仅仅按《博物纲目》的大类堆放，而是为每一类下的疑点或待整理项，设立独立的“案卷”。比如“粟种土宜疑案”，便将相关土样、不同年份产量记录、当时天气简注、乃至询问老农的对话回忆（以简练文字追记），全部归入一个特制的双层木匣中。“麻纤维沤制变量考”，则另辟一匣，收纳不同样本、水质记录（她令人取水样时简单记录来源地）、沤制时长与结果的对照表。
对于矛盾的记录，她绝不轻易舍弃任何一方，而是建立“考异”页。将不同出处、时间的记载并行列出，然后尝试寻找第三方证据，或设计小实验验证。例如对于那味采收时节有异的药材，她一面查阅太医署更权威的典籍（有时会发现典籍本身就有分歧），一面令药圃今年分两批于不同时节采收同种植物，亲自观察品相、嗅闻气味、尝试药气，记录区别，以作判断。
这个过程极其繁琐，需要极大的耐心与缜密的逻辑。有时面对一堆杂乱线索，她会感到轻微的眩晕与焦躁，仿佛在时间的流沙中试图打捞过于细碎的金沙。这时，她便起身，走到窗边，看看庭中那株郁郁葱葱的老桑，或是去试验田边，看看在夏日阳光下蓬勃生长的作物。生命的韧性总能让她平静下来。
她也开始更系统地“采访”宫中那些记忆的活库——年老的宦官宫女、技艺精湛的匠人、见识广博的太医。她会提前根据要梳理的疑点，列出简要提纲，以闲谈的方式引导他们回忆细节。一次，为了弄清某种边郡传来的疑似可用于染料的植物，她不仅询问了见过此物的宫人，还特意请来少府熟悉染缬的工匠，共同辨认她根据描述绘制的草图，讨论可能的媒染剂。这些口述资料，她会立刻以简练文字记录在特制的“口述证言”简片上，与相关实物或文献归入同一案卷。
“太后为何对此等微末之事，如此劳神？”一日，一位跟随她多年、负责整理书卷的文书女官忍不住轻声询问，“这些琐碎记录，纵有疏漏矛盾，似也无伤大雅。”
郭圣通放下手中的一枚记录了异常天气与虫害关联的简片，看向窗外蒸腾的暑气，缓缓道：“你看这夏日的草木，每一片叶子接受的光照、承受的风雨、汲取的养分，皆有不同，故而形态、色泽、厚薄也微有差异。正是这无穷的、微妙的‘不同’，构成了生命的繁复与可能。这些记录，”她指了指满室的简帛，“便是人事与万物交织留下的‘叶脉纹路’。一处看似无关的土质差异，或许连着某种作物的关键适应性；一条矛盾的药性记载，背后可能是地域水土或炮制手法的不同。若因‘微末’而轻忽，因‘矛盾’而妄弃，便是亲手掐断了通往更真切认知的细小路径。今日之理芜，是为了他日之存真；今日之考辨，是为了后世少走弯路。”
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