传承盛典的余温未散，一只木盒便被越窑遗址考古队送进了修复室。盒中铺着软缎，摆着七片残瓷——是五代越窑秘色瓷千峰翠釉盏的碎片，距今千余年，釉色是“千峰叠翠”的幽碧，莹润得能照见人影，胎体是越窑特有的“秘色胎”，细腻致密，叩之声音清越如磬。底足残片上虽无款识，却留着越窑官窑的“支烧痕”，正是晚唐五代“贡瓷”的标志，当年专为皇室烧制，藏于法门寺地宫的秘色瓷与之同源，残片上还沾着千年河底的沉沁，竟裹着早年修复猎人遗落的微量残毒，顺着沁痕钻进胎釉，慢慢蚀着那抹翠色。
顾倾城捧着越窑遗址挖来的老窑土，混着鉴湖水调成碧色泥糊，指尖摩挲着残片：“秘色瓷‘色如秘藏’，釉色差一分就失了韵味，沉沁还裹着毒，这活儿比修宋瓷还难。”
林晚将聚灵玉佩贴上残片，灵气探入便觉温润中藏着涩意——沉沁是鉴湖水底的矿物质，与残毒缠在一起，附在釉下，若强行清理，会磨掉釉面的莹润光泽；若放任不管，翠色会慢慢发灰，胎体也会被蚀得疏松。
“秘色瓷藏于窑火，润于湖水，得用越窑的水土来解。”林晚转头看向门口，笑着招手，“老陈师傅，您来掌眼。”
进来的是越窑古法烧制非遗传承人陈老爷子，手里攥着个布包，里面是祖传的秘色釉配方：“这秘色瓷，得用越窑龙窑的窑灰，加鉴湖湖心泥，才能护得住这抹翠。当年我爷爷烧秘色瓷，要守着窑火三天三夜，就为等釉色凝翠。”
几人分工协作，林晚让顾倾城取来三样东西：越窑龙窑老窑灰、鉴湖湖心千年淤泥、陈老爷子的秘色釉粉。“黏合剂用老窑土混秘色釉粉，加湖心泥揉泥，窑灰能中和残毒，湖心泥能补釉色；补釉时不用笔涂，用脱脂棉蘸着釉浆，顺着釉面轻轻拍，秘色瓷的釉是‘拍出来的’，不是画出来的，拍得匀，釉色才莹润；补完后放进仿龙窑的低温窑，用松柴慢烘，让釉色与胎体慢慢相融，沉沁里的残毒会随松烟散出。”
修复室里飘着松柴的淡香，陈老爷子守着低温窑，时不时添一把松柴；林晚用脱脂棉蘸着釉浆，轻轻拍在残片的缺角上，灵气裹着釉浆慢慢渗进胎釉，翠色一点点补全，与原釉浑然一体；周砚蹲在一旁，学着陈老爷子的样子调釉粉，时不时问着古法诀窍，手里的笔记记得密密麻麻。
“你看这釉面，”陈老爷子指着残片，眼里满是笑意，“秘色瓷要的就是‘润’，像鉴湖水一样，看着淡，却藏着千峰的翠。”
最磨人的是底足支烧痕的修复，支烧痕旁的沉沁最深，残毒也最顽固。林晚将灵气凝成细雾，顺着支烧痕游走，把混着窑灰的泥糊送进沁痕里，陈老爷子则用指尖轻轻按压，借着指尖的温度让泥糊与胎体贴合，还特意留了一点支烧的小凹痕——那是越窑官窑的印记，半点不能改。
当低温窑打开，松烟散去，七片残片拼接完整，千峰翠釉莹润如镜，叩之清越，沉沁尽消，残毒全无，底足的支烧痕清晰可见，像千余年前刚出龙窑时，被匠人小心翼翼取出的模样。
陈老爷子捧着秘色瓷盏残片，红了眼眶：“这辈子能再见到这么正的秘色翠，值了！”
林晚望着那抹幽碧，轻声道：“总算，守住了千年前的那抹秘色，也接住了老匠人的手艺。”
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