匠心馆民国文人瓷特展刚落幕，景德镇当代非遗瓷坊便送来木匣，匣内垫着棉麻软布，摆着八片残瓷——是当代青花釉里红山水纹瓷瓶碎片，距今十余载，胎体是当代特有的高白瓷胎，莹白如玉、致密透光，青花釉里红融明清古法与当代审美，青花绘远山叠翠、釉里红染丹枫秋韵，瓶身山水“青红相映、意境悠远”，既存元明青花的浓艳、釉里红的醇厚，又添当代简约留白，底钤“景艺传承”朱文印，是当代非遗瓷艺巅峰之作，古法新韵兼具，存世完整瓷瓶不足十件，残片亦是瓷中珍品。残片因仓库受潮受损，潮气中裹着氟锆锌隐蚀剂（修复猎人余孽遗留的残毒余孽），专啃青花钴料与釉里红铜元素，让青花发灰、釉里红褪成暗红，山水轮廓模糊，高白胎被蚀出细密微孔，釉面起雾失透，恐致彩层与胎体剥离。
顾倾城捧着景德镇当代高白窑土，混着昌江新澄泥调成莹白泥，指尖抚过褪色的青红山水叹：“当代青花釉里红胜在‘古法新韵、青红相融’，既要救回青花的翠润、釉里红的艳烈，又要固牢高白胎，还要守古法不丢、出新意不偏，比修民国浅绛彩更考校古今分寸！”
林晚将聚灵玉佩贴上残片，灵气探入便觉青红底色里藏着涩意——氟锆锌离子缠受潮气盐分，钻进彩层与胎釉缝隙，青花靠钴发色、釉里红靠铜显色，残毒正消解致色核心，再拖下去，青红会沦为单调灰调，古今交融的意境尽失，高白胎也会酥松失透。
“当代青花釉里红的魂在传承，韵在新意，得用‘古法新修、复彩凝韵’的法子。”林晚请来当代青花釉里红非遗传承人苏老，他背着一匣复刻古法青花料、釉里红料与老窑灰，笑道：“青花要‘翠而不艳’，釉里红要‘艳而不燥’，青红衔接要自然，古法打底、新意留白，半点不能偏，当代匠人的初心，全在这青红里！”
几人定下调策，林晚让顾倾城取三样关键物：当代非遗老窑灰、昌江河底新澄泥、苏老复刻青红料。“黏合剂用高白窑土混对应青红料细粉，加老窑灰调和，窑灰中和残毒、紧固胎体微孔，彩料粉补致色元素；补胎先填高白胎微孔，反复揉搓按压至恢复致密透光；补彩按‘青花先勾、釉里红后染’来，先以青花料复勾山水轮廓、皴擦山石，再用釉里红料点染丹枫、晚霞，青红衔接处靠灵气引导自然晕融，保留当代留白意境，复刻‘青红相映、古法新韵’的韵味；补完后放进仿古法气窑（融柴窑韵与当代控温），松柴混果木烧，控温1300℃让青红料与胎体相融，残毒随烟火散出。”
修复室里飘着钴料、铜料与松果香，苏老握着狼毫笔勾青花远山，笔触兼具古意与简约：“当代青花要守古法钴料的翠，却要减繁复笔触，留白处更显山水悠远！”林晚则补染釉里红丹枫，灵气裹着铜料慢慢晕染，原本暗红的枫叶渐显艳烈，青花远山也重拾翠润，青红相映的秋山意境慢慢明晰；周砚蹲在一旁，学着调配釉里红料（把控铜料比例防飞釉），笔记记满“青红配比、控温诀窍”，还琢磨着如何在留白处添几分当代简约。
最磨人的是青红衔接的晚霞远山处，残毒最深、晕融最难，林晚将灵气凝成细丝，顺着山水走势游走，把混青红料的泥糊填进微孔，苏老则用细笔轻扫衔接处，让青花的翠与釉里红的艳自然过渡，还特意留了大片留白衬秋空，复刻出当代瓷艺的简约意境，连枫叶的脉络都清晰灵动。
气窑开窑那日，烟火散尽，秦教授盯着瓶腹丹枫旁惊呼：“这儿有暗记！”放大镜下，枫叶蒂处藏着极小的“苏”字（苏老与古法匠人暗记呼应），既守古意又标今脉，清晰规整。
苏老捧着拼接完整的瓷瓶残片，摩挲着青红山水与莹白胎体，红着眼眶道：“这青的翠、红的艳，这古法的韵、今人的意，正是我们想传的瓷艺啊！是传承的根，更是新生的枝！”
林晚望着那青红相映的秋山，仿佛看见一代代匠人从古走到今，守着窑火、推着新意的模样，轻声道：“总算，守住了古今的衔接，留住了当代瓷艺的传承风骨。”
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