2012年一月份的第二个星期四。
一家围棋社的小会议室内，墙上挂着一条红色的横幅——《卡拉是条狗》剧本座谈会。
瞧瞧。
剧本座谈会，老一辈的电影人就是讲究。
干什么都要仪式感。
老爷子里子面子都有了，可忙坏了陈家乐这个孙子。
不仅要去订横幅，还得去买花生瓜子，糖果饼干与红塔山，并在座位上提前分好。
快到八点半的时候，已经有几位老爷子的前同事到场了。
老爷子赶忙把正在泡茶的陈家乐招手叫了过来，将他介绍给了几位提早到场的老同志。
“这位是周起昌周先生！”
“这位是刘为民刘先生！”
“这位是湘玉林湘先生，你也认识的，你小的时候他还教过你怎么拍照呢。”
老爷子在介绍陈家乐时，会特意强调一句：“这是我孙子。”
脸上的笑意不减：“这小子也没啥成就，就这两年拍了几部电影，但连个小奖都没有。”
湘玉林老先生以前是老爷子的副导演，对于陈家乐自然也是印象深刻，当时在片场的时候也没少使唤小陈家乐到处跑腿：“不用这么强调，知道你教出了个好孙子！”
其他几人也是哈哈一笑，都是混娱乐圈的，哪怕都已经退休了，但对娱乐圈还是会保持关注的。
比如又有新人导演出头啦。
或者又有哪位导演获得大奖。
这两年他们听到名字次数最多的导演就莫过于陈家乐了。
时不时就能听到新闻报道，陈家乐这位最年轻的导演啥啥啥电影又破了票房记录，搞得这票房记录跟处女似的，三天两头被破一次。
不过湘玉林看着陈家乐此时的模样，也是连连点头，当初谁也没想到陈老爷子培养孙子当导演的计划能成功。
培养后辈这种事情，其实每一个电影从业者都在做，但最后成功的人却是寥寥无几。
因为这实在是太难了，除了天赋，还得有机遇。
“他也就侥幸取得了一些微不足道的成绩，还得你们多关照关照啊。”老爷子笑了笑，连忙招手邀请他们落座，“坐下聊，坐下聊。”
并对陈家乐挥手道：
“小乐，快给大伙上茶。”
陈家乐好无奈，堂堂‘五十亿票房大导演’结果在这干这种端茶倒水的活。
但谁让他是家里一致投票通过的导演助理呢。
他也只能领命去泡茶。
会议桌旁，一群老一辈文艺工作者，一上来都没有聊电影。都是聊着自己最近生活里发生的趣事，聊聊孙子孙女上课放学之类的。
而老爷子则是聊自己跟这间围棋社相识的趣事。
这让陈家乐都看傻眼了。
你这又座谈会，又横幅的，结果就是一群人聚在一起喝茶吃瓜子抽烟聊天？
这就是老一辈艺术家的松弛吗？
就在陈家乐以为他们会这样聊上一上午的时候。
这时，老编剧周起昌说道：“老陈，你这个剧本真不错，一开始我还以为是悲剧片，没想到是一部喜剧，通过丢狗——找狗这个简单的故事线发展，表面上看起来，故事讲述的是一个人在找狗，实际上说的是一个人在找尊严。”
刘为民也接话道：“这剧本让我想起了一部老电影——《偷自行车的人》，《卡拉是条狗》这剧本讲的是丢狗，《偷自行车的人》讲的是丢车，通过寻找一件东西逐渐递进到人物的内心和精神世界。”
刘老说的《偷自行车的人》陈家乐也是去专门了解过的。
这是一部1948年上映的意大利艺术经典电影，由维托里奥·德·西卡执导。电影里主人公里奇需要一辆自行车来完成工作，但自行车被偷后，他和儿子开始了漫长的寻找过程，最终他无奈之下偷了一辆自行车。
但《偷自行车的人》讲的更多是为了生存，而且故事背景还是二战后意大利，那时一辆自行车确实价值不菲，怎么努力寻找都不为过。
《卡拉是条狗》只是丢了一只小狗，还是杂种，这狗本身就不值钱。
虽然都是找东西，但找的却都不是同一样东西，一个是为了生存，一个是为了尊严。
两者存在天壤之别。
湘玉林深深吸了一口烟，烟雾缭绕中缓缓开口：“稽查队满街抓狗，狗主人四处找狗。整场闹剧就像猫捉老鼠，可你猜怎么着？从头到尾没人想着去打官司，也没人走正规申诉渠道。”
“所有人第一反应都是要么掏钱平事，要么托关系捞狗。”
他弹了弹烟灰，苦笑摇头：“没人遵守规则，可这规则本身也漏洞百出。这么荒唐的事，偏偏就是咱们每天都能见着的现实。”
会议室里顿时热闹起来，一个接一个踊跃发言，各抒己见。
陈家乐在旁边听得目瞪口呆，这场座谈会真是藏龙卧虎啊！每个人的阅读理解能力都是满级大佬，分析得头头是道。
果然，真不能小瞧任何一位选手。
剧本座谈会最大的好处就是能集思广益，让剧本逻辑更严谨、情节更合理。
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